国内拍恐怖片行不通，玩点儿心理惊悚还是可以的。国产恐怖片一直在寻找适合中国国情的路子，不少导演前赴后继，但都浅尝辄止，原因不说自明。而作为香港b级恐怖片代表人物之一的邱礼涛，其实也在贯彻试验，不断摸索。可以说在香港，邱礼涛一贯遵循更加开放式的暴力恐怖主义，而在内地，邱式也在打造属于自己的心理悬疑加轻灵异的恐怖片品牌，总而言之，对于观众来说能吓人的故事就是好故事。
《青魇》可算邱礼涛北上之后拍摄的第二部恐怖片，七年之前，他带来的是《疑神疑鬼》，可惜对于内地审查的试水不足，电影最终落为没有任何个人风格可言的平庸之作，《青魇》他拉来了内地编剧南柯、梁丽华等，保留了电影的本土味道之外，他可以专心为电影的风格保驾护航，因此《青魇》中我们看到的是邱礼涛恐怖片风格的再度回归。
不见血也没有鬼，这是《疑神疑鬼》开始邱式恐怖片给观众的提醒和说明，虽然人物设定依然是精神病人臆想的套路，但在《青魇》中这种设定已不是故弄玄虚的把戏了，片中不少现实与幻想结合的方式，目的是将背后发生的凶杀惨案娓娓道来，让恐怖故事变得更具信服力，为此《青魇》沿袭了《八仙饭店之人肉叉烧包》的叙事技巧，采取了更为开放式的处理方法留给观众揣测，给人的直观感受绝对是背脊发凉的。老实说，其实电影更加考验剪辑与故事铺排功力，如果一环做不好，都会影响着电影的成品质量。
电影其实是要讲述被亲眼所见的恐怖事物诱发心理阴影，从而遭受到责罚的宿命故事，对于原创剧本来说故事性很强，其实发散的思维也很广，从这一层面来说，可传达出的信息量远远比电影要阐述的观点更为丰富，或许电影还是有一定限制，因此给观众有刻意云山雾罩的感觉。
电影最大的毛病还在于有时为了恐怖而恐怖，譬如很多奇诡的经历、人物对应强扭在一根绳上，便给人感觉很牵强附会，缺乏一定的层次也缺乏必要的信服度，结尾的草草收兵也让承转起合太快，该爆发的地方经过短暂的停留之后便戛然而止，不过从整体上来说，《青魇》还算没有侮辱观众的智商，也充分给予了观众一定的想象空间，担起了一部恐怖片应有的职责。
“只闻夜半敲门声，不见鬼影入门来”是现今国产恐怖片的写照，或许对于国产恐怖片来说，树立起自己的方式是一项技术难题，但也非坏事。国内不乏好的恐怖电影编剧，但缺乏的是一展身手的平台和空间，《青魇》从导演和编剧来说，都充分给予了同行们以此类型片回避敏感程度最好的启示。


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