近几年，彭浩翔导演北上拍片，将工作重心由香港转移到了内地电影市场，导演了一部《春娇与志明》，监制了一部《醉后一夜》。两部片
子都是属于香港与内地的合拍片。而这部《低俗喜剧》则是彭导在试水内地电影市场之后转战香港本土所拍摄的第一部纯正港片。在这部影片中，观众仿佛找到了早期彭式电影中的那种带有浓重黑色幽默、粗口段子以及毫无节操的纯正港式喜剧，本片可以看作是彭式“低俗喜剧”的一次回归。
对于这样一部大尺度、粗口限制级的影片，彭导在影片创作之前就早已对影片的受众进行了明确的市场定位，直接放弃了内地的电影市场，而专心于香港本土市场。没有了大陆广电总局大剪刀的威胁，彭导不会像在内地拍《春娇与志明》时那样畏手畏脚、瞻前顾后的有所顾忌了，这次终于可以大施拳脚，将低俗进行到底了。从影片一开始出现的那段充满无厘头意味的观影提示便可以窥探出彭导与生俱来的那种鬼马精神。
在如今到处充斥着娱乐信息的网络时代，观众对于喜剧电影的品味与要求也越来越高。彭浩翔的喜剧电影之所以如此受到观众们的推崇，主要还是由于彭导对于传统喜剧类型模式的解构以及其与生俱来的那种大胆娱乐精神。片中杜汶泽饰演的电影监制与其好友在黑社会大佬的威逼利诱下×驴的桥段十分具有解构意味。在这一桥段中，导演通过喜剧手法对于过去的英雄片进行了一次解构。导演将这一×驴的桥段放置在一个黑社会的背景之下，两个兄弟在黑社会的逼迫之下要求与驴××〇〇，而两个兄弟在威逼之下却表现出一种惺惺相惜，将×驴的重任都往自己身上揽的江湖义气。在最后商量无果的情况下，不得不一人×一头驴。这时，导演运用了升格镜头，两位兄弟缓慢登场，慢慢弹掉手中的烟头，一副大义凛然的赴死状，再配上激昂悲壮的音乐，将×驴这一行为直接升华为一种壮烈的仪式。
本片的主线主要是讲述杜汶泽饰演的电影监制历尽千辛万苦筹集资金重拍一部上世纪七十年代的经典三级片《官人我要》。在筹拍过程中遇到各种困难，道尽了演艺圈的荒诞内幕与电影人的各种辛酸。导演还对过去的电影人以及电影进行了一番带有戏谑式的调侃，爆料《无间道》的导演潜规则想要出名的女演员，让上世纪七十年代红极一时的三级脱星邵音音重操旧业，重新脱衣上阵。尽管导演在片中利用了大量粗口段子，黑色幽默等喜剧手法极尽低俗之能事，对于电影业界进行了无情辛辣的嘲讽，但是观众还是可以从影片中感觉到导演对于上世纪七八十年代香港电影黄金时代的缅怀。
与上世纪七八十年代处于黄金时代的香港电影相比，如今的香港电影处于极度低迷时期，电影人纷纷北上，人才流失严重，创作严重缺乏。而《低俗喜剧》中的杜汶泽一心想要重拍邵氏经典三级片《官人我要》，便是对于黄金时代香港电影的一种情感上的缅怀，试图能够重振往日之雄风。片中的几位老面孔，如邵氏的邵音音，在嘉禾与李小龙多次合作的苗可秀等，都是香港电影黄金时代的中坚力量。
这部影片是通过一个电影人的亲身经历来讲述电影人的个中辛酸。这让我想起了与之十分相似的一部电影：周星驰1999年自导自演的那部《喜剧之王》。《喜剧之王》中的尹天仇也是小人物，一个临时演员。但他心中却始终秉承着一个信念,那就是：没有小角色，只有小演员。就算饰演一个死人，那也是有生命的。周星驰用一种自嘲的方式讲述了一个笑中带泪的故事，充满了励志精神。在《低俗喜剧》中，杜汶泽饰演的电影监制与《喜剧之王》中的周星驰都有着一种对于梦想永不放弃，执着追求的不服输精神。他们身上有一种小人物的娱乐精神，有些颓废，但却充满韧劲。为了能够筹集到资金拍摄电影，他不惜牺牲自我去和一头驴子××〇〇；为了拍摄电影没钱吃饭，而去向前妻借钱。
纵观现如今香港的喜剧电影，周星驰老牛拉慢车式的拍摄速度已经无法满足影迷们的需求，而上世纪九十年代曾经在香港喜剧电影中呼风唤雨的大佬王晶，如今也只能靠吃老本，透支信誉来一次次的欺骗观众的情感。幸好，香港还有一个彭浩翔。虽然比起那些冠以高雅的喜剧来说，彭浩翔的喜剧确实低俗了一些。但是作为检验电影效果的观众来说，还是彭浩翔的喜剧更为高级一些。


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