《2012》影评：地球在线游戏系统重启
罗兰·艾默里奇导演的《2012》，特别是3d版本，很难说是全家欢电影，然而全家人一起看得还是开心。即便是五岁孩子，也能够看出本片的卓越想象力，这可能与其看惯了皮克斯电影有关。2009年2d版本上映之前，内地票房本不被看好，谁料创造有史以来最高纪录，也成就中国式“2012”亚文化症候群，2012和末日之戏谑成为场域之重要修辞。2009年的票房神迹之时，我本人也在重启系统，本片犹如超级在线游戏信息过度冗余必须毁灭天地以便系统重启，彪悍的特效吸引了中国观众，他们觉得本片充斥着足够过瘾的重口味灾难。
金砖四国在21世纪的崛起，在《2012》中得到清晰的呈现，与传统大国g8的稳重相比，金砖国人更为犀利，印度人首先发现，中国人制造方舟，俄罗斯人强硬，而巴西人见证基督山的倒掉。当然，任何灾难片都不能是世界政治地图的展示，也不能仅仅是科学探索频道节目般，这一次罗兰选对了三条普通人的故事线。观众能够为大灾难揪心，不是数十亿人的注定死亡，而是具体的活生生的个人和家庭的危难，这也说明为什么1942年的河南死了三百万人我们近乎于无动于衷，极为重要的原因就是我们不知道他们任何一个人的名字，这样就是为了以色列人要尽最大力量去打捞犹太人的死亡个案。前作家、现司机、失败的父亲，约翰·库萨克的中年男人形象，很容易就能够带起家庭与社会、科学和政治，以及方舟选人是否公正的话题、议题，观众会为普通人、政要、学者和富豪的符号性生死而悲喜，人生而不平等再一次被罗兰刺激。当然观众也不要过度解读本片中的中国元素，我们可以从中找到世界主要国家的存在，这种好莱坞大片不去做平衡。即便《2012》肯定了中国人的高效率，高铁的迅猛突破便是现实中国的回答。
3d版《2012》奉献了足够炫目的特技，也成为转制3d电影的典范，与众多在拍摄过程并没有用3d设备拍摄而在后期转制3d电影相比，这部众所周知在公映3年之后再次迎合市场而转制的《2012》，其铺天盖地的断裂灾难，令观众轻易便会记忆其来自宗教、科学和幻觉中的末日之景象。虔诚信仰之人，或许觉得当前道德沦丧，上帝惩罚世人并无不当，大洪水一再出现在人类发展史上。笃信科学之人，或许会推理目前世界自然环境已然难以承受人类的过度开采，终有一天系统会崩盘，大自然会有终极审判。人类的伟大之处，在于集体进化，知识、记忆、精神共同进化，其实个体面对大灾难相对于原始人还可能退化很严重，因此对于本片的虚构产生似真似幻的反应，才是正常的。


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