1942年的中国，陈道明有一场特别的演出，他成了全中国最有权势的人——中华民国总统，国民党委员长。
这一年在中国的河南，发生了吃的问题，赤地千里，饿殍遍野，三千万灾民在逃荒路上受了这辈子想都不敢想过的罪，也吃了几辈子都吃不完的树皮草根柴火，但在总统府里的陈道明并不知道这事儿，他给时任河南省政府主席的李培基剥完鸡蛋之后，便急匆匆的登上专机，他想和绝食七天的甘地见面。这是陈道明的第一次转场，此时的他尽管疲于应付国际国内的诸多问题，但精气神都还好，临行时对李培基寥寥数语的嘱托鼓励，与其说是一种心照不宣的拒绝，倒不如说是一息尚存的寄望。
“第十九天离家一百九十一公里”、“第五十一天离家三百五十公里”……此时逃荒路上的人随着路线与时间的拉长，陷入越发残酷的境况，且无路可退。但此时的灾民还在自家那些事里打转，还和这个国家互相屏蔽着。你不来找我，我也不去找你。尽管如此，陈道明的日子也并不好过，他面对的是一个混乱不堪的时局，内忧外患，比任何人都心急如焚，但又必须要比任何人都要表现的大局在握，所以观众无法从陈道明的脸上读出任何情绪来，他这种冷、平静、孤独由始至终一直都在，任谁都看不到他最真实的态度。
第二次出场，陪着陈道明的人多了起来，柯蓝扮演的宋美龄举着雨伞，指给他一群军人的遗孤，孩子们坚毅的表情或许让他有那么一瞬间的感动，甚至觉得这个国家还有继续下去的基础和动力，所以他蹲下来给他们安抚和许诺，然后在站起来时向他们致敬。他是在抓人心，不管是大人的还是孩子的。这次出场的陈道明无论气势还是姿势，和影片的配合恰到好处。
再出场时，陈道明坐到了张老太太的炕头上，和老太太聊着家常，此时的陈道明做足了后辈应该做的戏份，和行走在逃荒路线上的人相比，陈道明的转场确实有些容易，但他并不轻松，他这一坐，就要了张钫一半的家业。而此时，日本军人、政府官员、神父、记者，越来越多的人开始和这些灾民发生关系，但陈道明的态度依旧不与银幕前的观众同步，他的出场即是转场，和张国立两个人牵着两条故事线在同一部影片中并行，仿佛也不需要什么交集，他就这么独立于故事之外的存在于1942年，成了以史为鉴的凭借。
影片《一九四二》在逃荒路线与陈道明的转场之间生发着故事，每个人都在做自己想做的事，下自己才懂深意的命令。但毕竟没人能逃过历史的追剿，和白修德的会面让他开始陡然接近现实，这是陈道明第一次在影片中没能藏住自己的情绪，但他的身份和骨子里的傲气还是让他做了回避——即使愤怒的摔了杯子，也要躲在镜头之外。
1062是政府统计的灾民死亡数字，这个数字，显然谁都不信。所以陈道明最后一场戏被安排在教堂里，他需要为每次出场时的冷漠生硬做一次忏悔。
一滴泪，差不多了吧。
陈道明终于无需再做转场了，恢复平静的他就这样不露痕迹的结束了这场给1942年中国的最高领袖做的完美演出。他傲然的都不屑于去给这段历史谢幕。


《火蓝刀锋》影评
《狄仁杰之神都龙王》四大看点
《杀戮》影评：锐利的刀锋
《人狼大战》观后感：最恐怖的不是狼，而是孤独
《雏菊》观后感
《127小时》观后感
电影《街头日记》观后感
《金福南杀人事件始末》影评