我们想念那些拿着左轮枪在飞驰的骏马上，依然能百步穿杨百发百中的西部牛仔；想念那些在飞鸽起舞的教堂里用双枪迎战的杀手；想念那些在飞沙里用子弹推着单车走的江湖兄弟……是因为我们懂得，玩枪的过程就是一个男人长大的过程。借特效和艺术表现出的男人的刚强魅力，以及骨子里呼之欲出的征服欲，是那么让人着迷。我们想在电影里找的，不过是中国硬汉的权力和霸气，铁血与峥嵘。
罗志良导演的《消失的子弹》也将“枪和子弹”作为主角，时间设置在最炫民国风时期，空间上制造了警察、神枪手和兵工厂的矛盾重重。但电影却过于贪心，想悬疑、想怪悚、想惊险，还想群星打造。通篇看来既像现代版《神探狄仁杰》，又像民国版《神探福尔摩斯》；像案例版枪的应用教科书，又像科幻版《走进科学》，其结果就是四不像。人死得比观众反应得还要快，刘青云和谢霆锋只能忙着看现场、挖坟墓、检查尸体，偶尔有空还要偷个情，所有正派反派都像是忙着赶时间，角色根本没有多少发挥空间。全篇最揭露主题的那句“坏人，不过是做了坏事的好人”，反而由江一燕饰演的服刑女犯人道出，更失了中国银幕男人帮应有的铁血本色。
片子将犯罪现场设置在兵工厂，还是颇有意味的。这是一个造枪出枪的地方，每一把枪，从新枪拿起时的青涩到伴随神枪手的斑驳。枪手，也已从当年无知的冲动渐渐变成了平和与从容，做起坏事来轻松洒脱，连自我了断也急转神速。而由最快神枪手谢霆锋亲自导演这出发生在兵工厂的犯罪戏码，是枪手和枪的和谐回归。可以掌控一切，也可以了断一切的枪，是男人戏永远的主角。只是有枪出现的地方，最好不要再有神探狄仁杰式的缓缓踱步和一语惊人。
导演罗志良原本是懂枪的。想当年，同样由他导演，张国荣主演的《枪王》，哥哥“驾驶”着一把走火入魔的枪，百发百中的子弹充斥着厮杀的快感，让人叹为观止，枪和枪手都表现得那般完美。这次《消失的子弹》的英雄气短，我不相信是演员的关系。


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