像这种组团打怪的模式，其实是人类文化中一种源远流长的叙事类型，在众多民族的民间故事里，我们都可以找到类似“十兄弟”样式的传奇，几位各怀绝技的兄弟姐妹们济济一堂，最后成功合体，必然打得反派boss屁滚尿流。
在大陆的影视作品中，这类模式最出名的要数《葫芦娃》了，在这部剪纸动画片中，七只神奇葫芦孕育出了七个各有神通的小男孩，充分发挥了每个人的技能特点，文攻武斗，让那蝎子精、蛇精不敢再嚣张——从故事模式上来看，《复仇者联盟》跟《葫芦娃》其实如出一辙，当然，其间的文化意涵截然不同，一个最直观的区别就是，《葫芦娃》的主人公是孩子，是让未成年人走上了对敌作战的第一线，观众很难看到成年人对葫芦娃们的帮助（比哈利•波特还孤军奋战）；《复仇者联盟》里可都是金刚铁骨的成年人，在“神盾局”的指挥下，这实际上是一场大规模的反恐战争（真有小孩出战，难免会影响到影片的分级，毕竟这不是《非常小特工》）。
当然，好莱坞的文化霸权意识依然在《复仇者联盟》里汹涌澎湃，打到最后，还是一场美国英雄保护地球的游戏。从历史源流上看，其实“复仇者联盟”在上世纪60年代在漫画中就出现了，不过在当时漫威的漫画书里，“复仇者联盟”的原始成员是钢铁侠、绿巨人、雷神、黄蜂女和蚂蚁人，他们的出现，也应对着同一时期另一家漫画巨头dc漫画的“正义联盟”——后者成员包括了大名鼎鼎的超人、蝙蝠侠、绿灯侠、闪电侠、神奇女侠、水行侠等等，美国漫画文化中历来有着强悍的超级英雄传统（某种程度上，他们的故事承担着美国民族神话的功能），在版权分属漫威和dc两大阵营的情况下，出现“复仇者联盟”和“正义联盟”两大组织，也符合资本逻辑（不过这也意味着，除非有强势的资本整合，我们是很难看到钢铁侠、绿巨人跟超人、蝙蝠侠在一起组队了）。
对于几辈人都看着这些超级英雄漫画长大的美国观众来说，《复仇者联盟》登上银幕，自然像过节般热闹，而对中国观众来说，难免有些“关公战秦琼”的味道。不过漫威的世界观设定本来就在一个名为“地球616”的平行宇宙里，各种怪力乱神悉数登场，倒也不出意外。关键是，在此之前已经有了数部《钢铁侠》《雷神》《绿巨人》《美国队长》的电影进入大陆，已经给了大陆观众们有效的文化“洗礼”（鹰眼、黑寡妇、甚至以“神盾局”组织来做主角的电影都在筹备中），但即使你对这些英雄一无所知，单看《复仇者联盟》，故事也是独立成章的——一个坏蛋被传送到地球上，他要干大坏事，然后，一批超级英雄被召唤出来组队反击它。从近些年的华语电影的角度看，这种故事模式也不鲜见，《少林足球》其实就是这样的——一群师兄们被召唤完毕，便组团去通关。
关键在于，《复仇者联盟》中的每一个英雄都个性鲜明，即使你从没见过他，也会给他留下深刻的印象。每一个英雄的出场，编导都是颇费心思的，黑寡妇俄国受审、钢铁侠高帅富亮相、绿巨人隐居行医、雷神暴躁从天而降，每一个都个性十足。而“神盾局”那艘从海里直升到天上的隐形（不是雷达信号隐形，而是肉眼光学隐形）“空天母舰”的登场，就使得观众们迅速找到了《变形金刚》《超级战舰》之类的感觉——你瞧，美国人又厉兵秣马了，外星人的进攻真是迫在眉睫啊！不过老美全是神一样的队友，他们一定能打败外星人，保卫世界和平的。
作为一部狗血动作大戏，《复仇者联盟》的一个法宝就在于喜剧元素的使用，在这样一部宣扬大美国主义的作品里，我们却时时能感受到反讽、自嘲甚至无厘头的渲染，一方面这使得整部影片节奏张驰有度，观众乐此不疲（跟《碟中谍4》的成功一个道理）；另一方面，无形中这也降低了抒情/煽情的难度，一些宏大的价值观被低姿态的呈现在观众眼前，他们当然不会断然拒绝。
现在想想，咱们的文化真是温和啊，“八仙”的故事好不容易集齐了八位超级英雄，可他们各显神通也就是渡海罢了，一点侵略性也没有啊。（《南都周刊》）


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