《生化危机5》影评
一个穿着像二十世纪末的街头盲流一样的都市外来青年，在大雨滂沱的午夜冲进电影院，就像一个被寂寞侵蚀了灵魂的屌丝渴望女神一样，期盼以无尽的放纵来结束现实生活的空虚。所以，他选择了《生化危机5》，选择在游戏般的影像面前解读自己游戏人生的困惑。但是，当这个女神从一开始便直入正题，将赤裸裸的肉体暴露在眼前的时候，他蓦然发现，这身看起来华丽诱惑的姿态，只不过是被无数家冒充韩国整形医院炮制后的冰冷机械体。就像墙上的画一样，看之骚乱，触之无聊，而快感也在一次次的打击后颓丧成一堆蛇皮。但还是不甘舍弃，不甘割裂，依然怀着满腔热情走进这午夜的影院。
当《生化危机》这个根据游戏改编的电影已经走到第五集的时候，恍然间发觉时光的流逝在十年内带给观众的改变如此残忍，而对于女主角米拉·乔沃维奇来说却仿佛是昨天和今天，或者是早上和中午之间出去吃了一顿西餐的差距。她在脱去“戎装”后的家庭主妇的模样温柔若春天的最初一股暖风，其嘴角上扬时的魅惑迅速刺穿一群屌丝的心。善良时如美人鱼，邪恶时像蛇蝎，她的一切转变围绕着剧情进行，但又全部展现在眉眼的深邃洞穴里。她不笑时的神态让整个银幕陷入北极的冰冷世界里，但奔跑起来的姿态又融化了被冻结的海洋。这个拥有塞尔维亚和俄罗斯血统的乌克兰女人，她成就的不只是《生化危机》这个系列的口碑，还是女人走上酷爽路线的模板。
于是，大陆女星李冰冰去了，尽管只是一个打酱油的角色，但是能在这样有名的好莱坞系列电影中出现，也是荣幸之至吧，起码先在国际观众面前混个脸熟，以图更长远的发展，省得在国内要和周迅、范冰冰拼奖杯。并且，李冰冰的角色也算是女二了，比日本的歌星中岛美嘉好多了。后者以僵尸形象出现，不到五分钟就被干倒，但对她个人来说，也算是插入到好莱坞圈了（在此想起《功夫》中的包租婆元秋，她在七十年代曾出演过过007电影，也算是邦女郎，这便是女人的意义）。但让人有些遗憾的是，剧情初始的李冰冰似乎戏份很重，担任解救爱丽丝的任务，并且和爱丽丝一起作战，但是中途突然被缚住双手，成了人质，直到电影结尾也没有再展现出动作戏，就这样不了了之了。
《生化危机5》是一部彻底的“女性电影”，被科技改造后的女人爆发出远远大于男人的力量，她们成为拯救世界的英雄，其集美貌与功夫于一身的形象既鼓舞了女性观众，又俘虏了男人。从电影中造型来看，女人想要耍酷必须注意这几点：一是发型不能留刘海，要像皇马的c罗一样用发胶把头发向后固定好，露出宽阔的脑门，以显示大将之风；二是要穿紧身皮衣，最好是黑色的，上面再镶上发光的钢柳钉，整个人体要像剑一般笔直挺拔；三是在站立的时候，一定要两腿叉开，不能并在一起，也不能成丁字步，显得稳而有力，即使在穿裙子的时候，也要这样，电影中的李冰冰便是如此；四是要跳起来开枪，在空中完成扫射动作，然后翻一个空心跟头，稳稳落地，发型和衣服一点都不能变形。经过这样的包装和训练之后，女人的王者形象便建立了，就能解决生化危机了，但恐怕难以解决剩女危机。
回到电影，《生化危机5》和其它的好莱坞大片在本质上没什么区别，都是电脑特效制作下的盛景，尤其是场景的设计，在脱离了现实风光后，完全成了游戏世界里的幻想之界。每一个地方都透露出浓重的先锋艺术的味道，但又僵硬得像是岩石击破的鸡蛋，看得见蛋黄，却吃不进肚里。值得称道的是，这种设计和制作除了需要科技外，最重要的是人的丰富想象力，要能够建立起让人惊奇的环境，而不只是对日常的描摹。尽管好莱坞在这方面领先世界，但有些地方还是容易落入窠臼，如电影中僵尸的造型、巨型怪兽的模样、从体内逼出子弹等，都可以从其它科幻电影中找到相似处。所有的怪兽都是脏兮兮的，把内脏器官暴露在外，一出场就恶心无比，把人吞进肚子后都死不了，扒开又活了。同时，好莱坞也很善于向其它民族文化学习，如电影中穿着盔甲、拿着大板斧的兵马俑造型，让人想起了李逵、陈咬金。电影最后的镰刀与钢锥，仿佛是孙悟空大战双枪将董平。热兵器和冷兵器的结合丰富了电影内容，又让一切显得荒诞、无聊和疲倦。
然而，既来之，则安之，午夜的漫长在影院外徘徊，而银幕上的喧嚣却比孤冷更冷。3月15号，武汉一家影院搞得“烂片退票制”活动引来热议，但听说效果并不好。评判一部电影的好坏往往是在把整部影片看完之后才有所得，仅仅凭20分钟就定优劣，显得有些草率。对我来说，既然坐在了这里，那就忍着看完吧，如果困了，就躺着睡一觉，也许能在梦里构思出一个更好的剧本。《生化危机5》算不上是烂片，因为它卯足了劲想要给观众刺激，视听效果也做的不错，但是由于类似的影片已经刺激的很深了，我的眼睛里已经起茧了，那么刺激便不起作用了。真正的好片还是要追求从思想和情感上感染观众，比如《盗梦空间》和《少年派》，经典的意义在于每次对其探讨都能有所悟，而不是吃完、拉完，就忘了昨天晚上的主食。
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