一千个读者就有一千个哈姆雷特，而一千个创作者也可能会出现一千个大同小异的“蜘蛛侠”。美漫本身也可能会在某个漫画人物在受欢迎多年后，推倒重来衍生、拓展英雄的传奇，商业化的电影时代对此更是屡见不鲜，如克里斯托弗-诺兰的《蝙蝠侠前传：侠影之谜》便是重新构思英雄的起步，而马克-韦布导演的《超凡蜘蛛侠》，也推翻了山姆-雷米版的孤独英雄，并给人焕然一新感。
影片《超凡蜘蛛侠》回到了彼得-帕克的高中生活时代。承袭了父亲的天才思想的彼得-帕克，因为父母亲的失踪遇险而跟随着平凡的叔叔、婶子一起过着穷屌丝的生活，在学校里也受到同学的欺负，但原本就是天才的他，借着一次机会来到了父亲的旧日同事科特-康纳斯博士的实验室拜访他，但也因为实验室突然一时失控而他被蜘蛛丝所袭击，从此他的身体里衍生出了神奇的“蜘蛛丝”力量，另一方面，也因为彼得-帕克的天才思想而帮助康纳斯博士处理了一个难题，后者在急于求成下不惜以自己的身体来做实验而变成了蜥蜴人……
马克-韦布想要重新开启“三部曲”的意图很明显，影片《超凡蜘蛛侠》在前半部分花了一个多小时的篇幅来讲述彼得-帕克的高中日常生活，无论是在学校里受到同学的欺负，还是他对自己心仪的女孩的那种微妙的感觉（影片里的情感戏有点导演的成名作《和莎莫的500天》的味道）。又如作为彼得-帕克的转变的“激发事件”的叔叔的死，在山姆-雷米版里简单的带过（到《蜘蛛侠2》时才又进行补充），但到了马克-韦布版则花了不少的篇幅来交代前因后果，包括开场不久时叔叔跟彼得-帕克说最近治安不好，也为自己的遇害埋下了伏笔。
而贯穿在山姆-雷米版“三部曲”的一个主题便是“责任”——“能力越大，责任越大”（withgreatpowercomesgreatresponsibility），其中第二部里甚至让彼得-帕克像普通人一样在火灾现场救出孩子（这段戏说明了能力、责任与有没有穿上蜘蛛衣是不是蜘蛛侠没有必然关系）。马克-韦布版则淡化了这个主题，突出了“青春”，无论是青春期的朝气，还是迷惘、叛逆，甚至是对于“我是谁”的追问，都被融入了《超凡蜘蛛侠》的叙事里——彼得-帕克与叔叔、婶子之间的矛盾，实际上便是青春期的叛逆心理的折射，而他得到了超凡能力后，回到学校时使用自己的能力来戏弄此前欺负他的同学的那一段，则表现出彼得-帕克的叛逆、玩的心态，至于彼得-帕克与父亲、康纳斯博士之间的关系，则带出了影片要追根溯源“蜘蛛侠是谁”的追问，并将会贯穿在续集里。
另外，如果说山姆-雷米版的“蜘蛛侠”是一个类似于蝙蝠侠般的孤独英雄，那么，马克-韦布版则是一个较为阳光、清新的英雄，尽管新版彼得-帕克前往女朋友家里和对方家长一边吃饭一边讨论“蜘蛛侠”事件的那一幕，很明显借鉴了克里斯托弗-诺兰的《蝙蝠侠：黑暗骑士》（如布鲁斯-韦恩、瑞秋及哈维-丹特在餐厅讨论蝙蝠侠的那一幕，又如民众声讨蝙蝠侠时），但彼得-帕克不再是一个孤胆英雄——影片的高潮戏时采取了多线叙事，艾玛-斯通扮演的小女友不仅是知道了蜘蛛侠的身份，还成为了他的得力帮手，而警察局长及纽约市民们也同样给予了彼得-帕克不少的帮助，彼得-帕克不是一个人在战斗！
虽然山姆-雷米执导的《蜘蛛侠3》时因为人物众多，更注重动作性、商业性而整体口碑不如前两部，但依然是新世纪前十年的相当不俗的超级英雄故事片，而马克-韦布重新开启“蜘蛛侠三部曲”，故事另起炉灶，也在坚持自己的小清新风格时，走出了一条截然不同于山姆-雷米版的路线，更何况，从《超凡蜘蛛侠》所留下的悬念来看，新的“三部曲”将会是一个环环相扣的三部曲。


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