契诃夫曾经说过：假如不打算开火，就别让一支上膛的来福枪出现。这一理论被称为“契诃夫之枪”，意思是说对细微情节的设计，要到最后要有用，也就是说不要使用无用的段落，如果没有用，就干脆不要出现。这可以说是和“简洁”、“节省”类似的说法。然而，我们还能发现一些细微情节往往是创作者的伏笔。
李渔在《闲情偶寄》有这样一段话：于情事截然绝不相关之处，亦有连环细笋伏于其中，看到后来方知其妙。如藕于未切之时，先长暗丝以待；丝于络成之后，才知作茧之精。说白了就是这些细微之处往往都是后来的伏笔，作为作品故事的暗线一直存在着。下面我们就简单分析几个《饥饿游戏》中的细节动作的设计。
首先是伊夫蒂恩对妹妹衣角的评论，让她把衣角塞进裤子里。在这个细节出现的时候，我们最多能得到伊夫蒂恩是一个很细致的人，更重要的是她和妹妹的关系，更多的是承担了这个家庭的重任，好像母亲对孩子的关爱一样，这和开始的时候妹妹被噩梦吓醒，她的安慰是一样的效果。殊不知，在当妹妹被选为“贡品”的那一刹那，妹妹主动把自己的衣角塞进裤子里，可见一个小女孩面对恐惧，面对威胁时，内心恐慌过后的对死亡的镇定，和她极力向家人掩饰自己的懦弱，不想让家人担心的“小大人”的心态。这是非常成功的一个设计，在人物心理层面上起到了塑造人物性格的作用。
其次是伊夫蒂恩对妹妹唱的儿歌，就像前面所说的，我们对这个细节所能得到的信息是伊夫蒂恩对妹妹的关怀和照顾。当然，这之前还有一个细节，电影的开头为什么要用一个小女孩的噩梦惊醒开始呢？我们对这个设计可能不会想得太多，通常也不会去细致分析开头的作用。
其实一个电影的开头前十个镜头基本上就奠定了一部电影的基调。那么做恶梦首先给人以压抑感，影片就从噩梦醒来开始，再走向噩梦，最后走出噩梦结束，这里其实是在预示一年一度的“贡品抽签”的时机就要到了，小女孩竟然做梦都能梦到可见这是个多么可怕的场面，对小孩子的心灵是多么大的震慑，反映了饥饿游戏简直就是一个噩梦。我们接着说儿歌，儿歌的内容涉及的是在青草上自由自在的场景，反映了对自由渴望。在她的朋友露死的时候，她依然用这首歌来安慰她，有两个作用，一个反映了伊夫蒂恩的善良，以及她把露当成了自的妹妹一样照顾；另一个说明，她告诉露，死亡了就可以自由了，不在守着这样奴役。这个儿歌的设计是作品中思想的一个折射。
最后，《饥饿游戏》最重要的一个细节，恐怕就是燃烧之鸟的胸章了，这枚胸章先后给了5个特写，第一次是在她准备买下的时候，被人赠予；第二次她把胸章给了妹妹，说可以带给她好运；第三次，妹妹把胸章还给她，因为她要替妹妹赶赴竞技场，妹妹要给她带来好运；第四次，是在和露交谈的时候；第五次，实在她获得了冠军，总统给她颁奖的时候，对她胸章的夸赞。纵观这五次出现，形成了一个意义链条，暗示着伊夫蒂恩成长为一只火烈之鸟的过程。第一次是纯属喜爱，这是胸章的出场，然后她在去广场上参加“抽签”之前把胸章给了妹妹，这是它已经抽象了某种亲情的流动；当妹妹再次把胸章还给她时，这种情感达到极致，十分感人。第三次，象征友情；第四次象征着性格的成熟。所以这个细节是片中非常具有隐喻意义的细节，而且，独自成长为一条内在隐喻线。
这是《饥饿游戏》非常成功的一个细节处理。


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