《乱步地狱》影评：若有地狱，也必是镜中天堂
未见迷离如《乱步地狱》癫狂，处处是隐喻的种子，分分是嘲弄的镜头，秒秒让人欣慰视觉上的美感。浅野忠信一人分饰四角，人格分类最多的《致命id》也没把人逼疯到这个境地。影片包括四个故事，《火星的运河》、《镜地狱》、《芋虫》和《虫》四个故事，或是压抑、或是疯狂、或是绝望、或是迷恋，都在外人看起来极端疯狂自己细细品味却如沐春风那般自然。唯一奇怪的是影片的配乐如若不是令人抓狂的彻底沉默便是一名外国女子的女高声配乐，在浓重的日式诡异风情下显得相当格格不入。全片讨论是对现世与自己心中世界的差异和感受的不同，能怀疑现世的人们，必然有着极端的情感和思想。
《火星的运河》
如果不是因为无厘头主要用来形容搞笑或者讽刺，我真想借用这三个字来代表我对这个故事的感受。查阅了下百科，火星运河原意是指19世纪到20世纪初期人们在观测火星时发现的火星表面许多线条状的东西。1877年8月意大利天文学家夏帕雷利在观测火星大冲时发现了火星表面有许多线条状的东西。他用意大利语称之为“canali”（海峡、沟渠的意思），但是英文报刊在报道这一发现时，把canali错写成了canal（英语运河的意思）。在江户川乱步的小说中，它变成了梦魇中的男人用身体的鲜血谱写的完美景色。若是没有看过原著，在看到这个故事会是一头雾水不知所云。男子安静的躺在床上，而他又同时奔跑在一望无际的森林中，周围是令人窒息的沉静，极目所至皆是郁郁葱葱的嫩绿色，救星般的一汪清潭静静的躺在森林中央呼唤着他的到来。床上男子的脸渐渐被黑暗完全笼罩，湖水中的倒影证实他分明是个女人，裸体男子和女子的撕扯原始狂野，相似的身体和看不清的私处让人无法分辨究竟是两个不同性别的人或者是两个相同性别的人，只清楚一个目的，那就是伤害。迷茫的男人疲惫的躺在水边，而床上的男人刚刚逃离梦境，说不清是好梦，还是噩梦而已。
科学上的火星运河是一条条令人无解的沟渠，承载了一代人的幻想又破灭了这些神话，他们神秘高傲的以万年为单位的存在，寂寥无声的流淌在宇宙的长河中。而江户川乱步的运河却是来自人体的崇拜，在同样“没有听觉的黑暗的世界里”用自己的伤口留下纵横四海的美丽，嘲笑着后人抓破头皮的破解，欣赏着与世独立的自由欣喜，等待梦境的醒来，才知道梦中的恐惧来源于现世的陌生，沉重的呼吸只有回归沉重的身体。
《镜地狱》
“魔镜魔镜，谁是最美丽的人？”长大之后，才知道这美好的爱情故事背后是血腥的杀戮和变态的冰恋组成的骗局，那面自始自终在背后阴笑的镜子还未被人们发现其罪魁祸首的身份，而在这个故事中，那个比女人还要美丽的男人发现了这个秘密，妄图利用其力量的他却最终不得不臣服在镜子的蛊惑下，成为了神的祭品。“醒为梦，梦为醒—乱步”这让我想起了“庄生晓梦迷蝴蝶”的典故，自己究竟是谁、这个世界究竟如何的问题困扰了数个世纪的疯子和天才们还为此乐而不疲。而故事中的女人大概早已忘了这个问题，他们从一场庄严比赛般的茶道会开始，内在却像镜头下的幽深大院一样扭曲变形，艳丽的花朵随风而葬心已荒凉秋风扫荡。“世间万物，镜中幻影，有也是无，无也是有”。片中所有的房间都被镜子环绕，平常到普通人家的住宅、特殊到警察局的审判厅或验尸房，甚至连大海本身不也由一面面扭曲未磨光的镜子组成。你审视着镜中自己的外表，它则悄无声息的吸纳着你的灵魂。镜中的世界究竟是真是假？如果是真的，那么现实的世界又是作为什么来存在；如果是假的，同样映射在镜中的现实世界也是假？
这个故事有两个高明之处，一个是细腻，一个是拍摄方式。这种细腻即便体现在美感上也同样令人毛骨悚然，细胞在一种名为saraziumite的矿石（猜测是作者杜撰，因为未能找到真实的例子，片中说这种矿石可以把矿石周波变为超短波，某个周波段的超短波可以分解水分子，产生高频振荡）作用下融化，是的，导演没有将不要钱似的血浆成桶强暴着观者的眼球，甚至因为拍摄方式的原因片中出现的一个穿帮镜头证实导演压根没在扮演死尸的角色脸上下任何的功夫，但你分明能在镜中扭曲的人脸中看到被溶解的痕迹，看到细胞如同八零后玩过的吃豆豆游戏一样被吞噬干净；还有男主角制造和镜工艺上的认真，日本和镜有仿汉式、仿唐式、纯和式三个历史阶段，自宋代以后，中国铜镜日益衰落，日本和镜逐渐兴起。要在日本电影中窥视中国古老的文化不知是谁的荣幸，但依然感激导演能像纪录片一样记录下制造和镜的工艺。影片中的拍摄方式极为独特，所有的字幕都是反过来的，像是通过一面镜子观看一般，而全片拍摄也大多通过不同镜子中的镜像完成，让人迷离在这个似是而非的世界里。
片中有两场情欲戏深得我心，一个是弟弟轻扯这姐姐的舌头与之舌吻那段，妖媚与臣服共赏；一段是则是两个人的捆绑蜡烛sm，沉溺在肉欲和不伦恋中的两人随着和镜制造步骤的快进而渐入高潮，而众人心中宝物样的佛手里拿着的物体怎么看也像是一枚巨大妖娆的男性生殖器，谁又能凭一己之词辩解这是神的鄙弃亦或认可呢。水仙花中的那个自恋男子，究竟是自杀，还是重生，就看个人口舌了。
《芋虫》
这个故事之前看过若松孝二版的，因为拍摄时间短暂而使影片整体看起来粗糙无味，但过后细细回味却角色男女主角表演确实不错，夫妻之间的爱欲纠葛十分深入人心。而在本片中，导演直接将“军神”和军神妻子放在了类似监狱的空荡屋子中，用另类的非现实的场景表现了男女主角的绝望心理，夸张的色彩和失真的画面处理完美呈献给观众正常人和非正常人不同的世界观。而影片的开头和结尾，却明明白白告诉人们这是用录像带拍摄下来的，那么片中那个癫狂的世界，真的存在过么？
口不能言的男主角只有眼前扭曲的视像和画外音传达着心中的悲哀，“我已经回来了，可是，你要去哪里？”“是谁在剥我的皮？谁？请住手！住手！”“你是凡间的女子，我是军神？”“不要抛弃我。”“原谅谁？我原谅我自己行吗？”从残疾的男人角度看待总是感慨无限悲哀和女子的绝望，可真正动容的却是女子最后的取舍，甘愿被切除四肢变成和丈夫一样的虫子，不再为欲望所烦恼，也不再因为责任的沉重而爱恨不得，陪你受苦，是否好过看你变形？风花雪月换个字变成了镜花水月，只有疲惫和责任才是爱情真正的镜子。
《虫》
司机爱上了自己每天接送的女演员，可生性孤僻的他不懂得如何与心中的女神交流，恼羞成怒之下杀死了女演员。在森林深处，有一片美丽的角落，鸟语花香好不自在！司机和女演员芙蓉的尸体举行了幸福的婚礼，可时间的流逝慢慢撕毁了生活的平静，芙蓉的尸体开始呈现尸斑、尸虫和巨人观，司机买来了各种各样的涂料将芙蓉涂抹出了蒙娜丽莎的微笑，心中的梦想终于可以实现，自己终于可以永远的留住芙蓉的美丽，而这美丽也只属于他一人。高潮之后是无尽的空虚，司机开始从梦中觉醒，原来，他那片静谧梦幻的森林只是自己的皮肤科医生办公室墙上挂的一幅画，芙蓉也不是什么有名的女演员，甚至没有人知道她是谁。从前因为孤僻而对人类过敏的司机试图和身边的人沟通，他不断的对陌生的社会和群体说着“对不起”、“谢谢”、“对不起”、“谢谢”，幻想破灭，但温暖依旧渴望。当救援队在那间弥漫着恶臭的屋子里将他从尸体膨胀的肚子里拉出来的时候，他只有一脸的茫然和尸油，问着，“干啥？”
导演用现实和幻想相结合的手法讲述了这段极端悲剧的爱情，人有千面，却没有那么多人幸运亦或愿意去接受你的一切。童话梦境一般的森林是是一脸幸福的司机和被掐断脖子的尸体，白色的礼服神圣高洁却也宣告了它不能接纳任何色彩的事实。自己明明有“人类过敏症”，在皮肤科医生看来这只是他的自闭心理在作怪，强迫自己不能与任何人碰触，但在他的想象中自己却是人人羡慕的大明星的司机，吸血虫在芙蓉身上吸血那段实在是太明显了，吸盘和被吸饱膨胀的尸体告诉我们男主角已经和死去的尸体做过爱做的事了，甚至有了高潮，只有死去的人才能带给他真正的安全感吗？赤裸裸的对社会冷漠的控诉啊。美艳的女人所看到的，和男人所看到的分明是两个世界，谁也不清楚对方心里究竟在想些什么，现在不知道，以后也不需要了。影片中不断的出现宇宙和细胞的画面，不断膨胀的宇宙就和细菌一样贪婪让人生畏。这很像《天才在左疯子在右》里“生化奴隶”一章，男人认为这个世界迟早要被细菌占领，每日做着顽强却也无助的对抗，就像片中的男人一样，只要出门回家就一定要一件件把衣服洗个干净。
片中最美的场景就是两人，哦不，是一人一尸在森林时的时光，男主角依偎在女尸怀里幸福满足，女尸的长发铺满了男人的全身，即便是男人为了保存女人的美貌而将其身体割开鲜血流淌成一朵艳丽的花朵也相当诡丽。“我被这个世界抛弃了，有个人需要我保护”，简单的人和疯狂的人其实想法都很单纯，奔着一个目标不回头罢了。梦醒了又怎么样，一头扎进去重新再做就是了。
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