《无人区》影评：宁浩的黑色总是如此幽默
文／铁任
徐峥、黄渤、余男，这样的组合已经确保了《无人区》的表演质量，以及观众的认可度，瘦掉一圈的徐峥留着头发，变成他最拿手的不管吃多大亏也要讨个嘴上便宜的无良成功人士——律师潘肖，黄渤则变成了一根筋的混蛋杀手，表面上凶神恶煞，其实要多惨有多惨，余男演一个南腔北调都说不太好就会满嘴跑火车的性感舞女。
加上发了狠的王双宝、巴多两“兄弟”，撒旦一样的走私大盗多布杰，《无人区》的组合继承了“疯狂”系列的宝贵遗产，借助西部片的快车华丽升级，置于西部荒原上的群魔乱舞，在凶悍程度和黑色幽默的表现，都比宁浩的前几部作品有过之无不及，特别是几段杀戮场面，时而像锤子一样干脆，时而像火焰一样摇曳，轻松自如的打法能让人联想起科恩兄弟，展示出宁浩式类型片的触类旁通的黑色美学。
犯罪是一个可高可低的电影命题，无论东部片还是西部片，以复仇或掠夺为主题的都局限在犯罪表面，只有真正切开溃败的现实，让人性和动物性正面交锋的电影才真正够劲，宁浩执导的《无人区》在西部犯罪片的类型范畴里，描写在一个动物性占据上风的环境里，人性是怎么像星星之火一样爆发的，这样的故事是更深一层的扣人心弦。
男主人公潘肖，本是一位精通各种犯罪理论的专家，可是在现实的犯罪行为中，他不是任何人的对手，毫无悬念的一路走一路逃，他一直标榜自己是人而老大是动物，终于还是利用人和动物的本质区别，把自己变回了一个人，这里就涉及到一个很黑暗的逻辑，人原来都是被动物逼出来的。懂法律不解决问题，现实中只有强弱的动物性规则，若是你不够强，对不起，当人吧。
国内目前并没有比较纯正的西部片，无从比较，就相对于中国当下的犯罪类型片而言，《无人区》是表现是非常大胆的，和《人山人海》的绝望和《全民目击》的粉饰相比，它对人性的解析有着一套独有的道德体系，看似很简单的脸谱，其实骨子里都几分内涵的。
毫无疑问，《无人区》会是今年贺岁档上非常有力的票房争夺者，原被非常黑色的基调，却几乎每一场都有笑点（可能不是笑料），这是徐峥最擅长的搞笑方式，倒霉的中产人士，一路奇遇，尽是奇事，徐峥的喜剧功力加上宁浩式的黑色幽默，即便影片中间有再多暴力，再多耍酷，也足够让观众感受到一种特别的喜剧式的暴力刺激。
十年前，宁浩拍出自己的第一部电影《香火》，十年后，西部犯罪片《无人区》上映，虽然中间耽搁了一段时间，但因其所倾注的心力、题材的特殊性，仍然可以视为他的十年导演生涯的一次承前启后的小总结。
发迹于电影行业的创作混乱期和市场爆发期，这是宁浩的幸运，当很多导演还没摸到类型片门槛的时候，他已经能熟练的玩转多线叙事和黑色风格，当年《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》的突然崛起，势头很像去年nba横空出世的林书豪，而在今天，尘嚣落定后的《无人区》，可以看出宁浩的真实水准，确实是国内不可多得的类型片高手，但比才华更重要的是他的进取之心，《无人区》就像一匹西部奔驰的骏马，在国产类型片的荒漠中奋力扬蹄，没有任何稍作停留的打算，这样的表现让我们相信，宁浩的下一个十年会更精彩。


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