《唐山大地震》影评
现代电影似乎已走出平常人群，登上大雅之堂。数字化高清小厅，成了影视的落脚之处。现代人看电影，小众和高清成为两个前提条件，虽然这需要付出更昂贵的票价。
《唐山大地震》在轰轰烈烈的宣传之后终于登场了。这是一部需要安静收看的电影，也许不需要过多人的拥挤和嘈杂，前些天，我和家人特意在靖远的一家影视院花巨资看了这个片子。整部片子时长近2个小时，看完电影，走出影院，我竟有点眩晕，不知道是因为影院太黑，让我猛然不适，还是因为票价太高，让我骤然心痛。
整场电影结束，片尾音乐响起和字幕滚动的时候，我的最大感受不是电影的艺术而是它的思想：回归人性的真情和实意。《大地震》根据小说《余震》改编，故事讲述的是1976年，唐山，卡车司机方大强、妻子李元妮和龙凤胎儿女方登、方达过着平凡幸福的生活。一个傍晚，唐山突发生大地震。为救孩子，方大强死了，方登和方达姊妹俩被同一块楼板压在两边，无论人们想救哪一个，都要放弃另一个。元妮选择了从小体弱多病的弟弟方达。不过方登还是活下来，后来被解放军收养，32后与母亲再度重逢。当心中的裂痕等待他们去修补时，也再一次勾起了当代人们对那一段惨痛灾难的回忆！
《唐山大地震》影片以真实的但不是过度的刺激感官再现当年现场：电影开头是集结飞舞的蜻蜓——它预示着灾难的前奏、寓言着人的逃亡。然后从小处着景，选择地震发前生的最后一天，一个普通家庭的温馨和谐场面：两个孩子争抢电扇回家，在风扇面前的情趣，李元妮和丈夫在车厢的耳鬓厮磨。就在这时，地震灾难开始了，影片以蒙太奇式记录地震发生瞬间的惨烈、地震发生之后的悲壮。
看完《唐山大地震》，我对此的感觉不完全是灾难大片，它更像一部情感大片：
首先是母爱。在影片中徐帆饰演的母亲元妮需要做出一个艰难的抉择——两个亲生骨肉中只能救一个。撕心裂肺的绝望和必须要坚强的面对现实，形成巨大的心理反差，此时演技似乎已经不是最重要的部分，最关键的是让观众有身临其境的真挚表现。普通的母爱，人性的魅力，体现在李元妮身上，手心手背呀，先救谁的残忍抉择，含辛茹苦养育子女的坚忍，都是这种母爱力量的感染，是普通、寻常、熟悉的而有情之所至的亲情共鸣。
影片中母女相认的场景，显示的是克制的、冷静的，甚至有些冷冰冰的，似乎缺少一种能令人回味的思考。然而当我看到李元妮等待女儿归来包饺子颤抖的双手、怎么也捏不住皮的动作，看到母亲为女儿重逢下跪时，再也忍不住泪水，这正是母亲复杂心理内心的外部表现哪。浸润在盈盈泪光中我自问，你能否珍惜当下、珍爱亲情，或者说，能否以重新的眼光审视生活的意义，评价生命的价值？
其次是亲情。我们应该感谢张翎和她的小说《余震》，海外女作家独特的审视角度恰恰是这部小说的可贵之处：她不把巨灾之后表面的变化为表现点，而着重地震心灵裂痕的重塑。时间让地震废墟完全消失，但心灵废墟消弭除了时间还需要爱和真情。与小说相比，电影的改编进行了更真实化、细节化的处理：母亲李元妮成为主角，方登没有颓废绝望而自杀，她最终回归到感恩和找回失去的家庭。
我特别喜欢镜头中两个孩子对着电扇的那个画面，这个展现童年的天真、烂漫镜头太具有真实了，让人一看就不禁眼泪打转。而地震32年后街头依然烧纸钱的景观，或许西方人无法想象和理解的，也正是令人感动的另一亲情的具体表现。与原著不同的是，电影加入了2008年5.12汶川地震情节，剧中方登方达姐弟相认也正在汶川地震救援现场。这样的设计把两场大震连接起来，用一部电影的人物故事表现两场巨灾，更表现了对亲人、同胞间血浓于水的亲情。
另外是爱情。《唐山大地震》也一部表现爱情忠贞的影片。爱的忠贞如今似乎已经成为一种陌生、奢侈得精神，剧中主人公李元妮不再嫁，不再搬家、不再去外地，而选择一种厮守。她对爱的本色、传统之美的唤回在物欲年代极具境界之美。纯真的爱情如此平淡，却又更比轰轰烈烈的生死哭喊更荡气回肠，不是反衬出今天真爱的可贵和难寻吗？
当然，《唐山大地震》也有其不能尽如人意的地方。影片的机构方式很中国，可谓一部中国人传统文化心理最生动的演绎，又是一部“大团圆”式的结局。影片中丈夫的坚挺、妻子的忠贞；父母的挚爱、儿女的孝顺；社会的温馨、创业的成功……每个影片细节都体现着文化传统影响下的中国人的处事规则。
或许是因为中国是一个多灾多难的国家，自古以来有很多很多的灾难深深的烙在人们的心里，即使一个人出生在灾难过后，他的父母长辈也会谆谆教诲，让我们铭记这些不该忘记的往事。近几年来，中国更是如此，甚至连南方也出现了罕见的大面积冰雪灾害和百年不遇的严重旱灾，短短两年，国旗为受灾的普通国民下降三次，举国为之悲痛啊。
俗话说“居安思危”，况且我们生活的环境中，自然的、人为的，总会让我们时常多少有些不安。人生苦短，我们在世上的仅有的这些时间无法将什么都经历一遍，所以有时遇到暂时过不去的坎时，能宣誓坚强和成熟，燃起希望和热情，拥抱明天！
记住，别让寂寞在行前，哪怕风景阻且远。
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