《白日焰火》影评：冷酷现实下的众生浮恶
文／荆轲
无论传达的是快乐还是悲伤，颂扬还是谴责，一部好的电影往往会使人陷入沉思之中，甚至多年之后仍叫人觉得它回味无穷。可遗憾的是，近年来的中国电影（包括港台电影）大多让人感觉味如咀蜡，毫无魅力可言，以至于不少影迷出离愤怒。突然看到《白日焰火》这样的华语佳片，真有着一种说不出的欣喜，况且影片展现的是一个发生在哈尔滨的故事，那里是我的故乡。
作为一个生土长的哈尔滨人，我必须承认《白日焰火》这片子既现实又很生活化，那些生活细节，人物的对话、场景生活气息十足。如今的我离家多年，《白日焰火》让我觉得这座城市是一切是那么熟悉，一切又是那么陌生。熟悉的是环境，男女主人公所走过的一条条脏乱萧条街道，都曾留下过本人的足音和脚痕；那松花江上的天然冰场，本人曾无数次在这里跌倒与滑行；那破败的中华巴洛克式样式的红星电影院，学生时代在此打过生平第一次群架。陌生的是，这座城市居然存在着如此之多的城市暗角与人性之恶。
好了，闲言少叙，不扯没用的了，还是谈谈这部电影吧！《白日焰火》绝对是一部值得一看的影片。片子从选景、服装、道具到对白，一一体现出底层的人生存状态。影片尽管是黑色电影，但具有很强的写实色彩和纪录味道，破旧的街道、冰封的河道，彪悍的东北民风，乃至张自力骑的那辆破摩托，这些都是过去中国电影一向所缺乏的元素。并且全片台词也极为生活化、口语化，让人感受到一种生活的质感。本片最让人难以忘怀的还在许多细节的巧妙设计。特别是尸块不断抛于运煤火车，使其散落不同地点的做法，加重破案难度，显得非常有新意。
影片以一起杀人碎尸案为切入点，牵引出一个让人觉得冰冷彻骨的故事，片中每个人都好似无根漂浮于尘世的野草，生无所依、命无所属。影片有着阴冷的基调，在夜幕下的哈尔滨，围绕着碎尸案件的侦破，众多剧中人物给我们各自展示了人性中的恶相。
片中可说是无人不恶、有情皆孽。廖凡饰演的退役的落魄警察张自力，为了自我虚荣的满足感，诱使别人说出犯罪真相；桂纶镁饰演的凄苦洗衣女工吴志贞，失手杀人竟让丈夫替自己被黑锅；王学兵扮演的梁志忠擅长滑冰，不断的使用冰刀来残忍的行凶碎尸；王景春所演干洗店老板，更是找小姐来填满自己的变态之欲。
而在众生浮恶的背后，彰显的我们生活的现实为何如此冷酷无情。在那白雪覆盖的地面之下，有多少人间罪恶被悄无声息的掩埋。影片之所以叫白日焰火，寓意的或许正是罪恶在光天化日下的掩藏吧。
生活不是一件容易的事情，对于活在社会底层的人尤甚。在洗衣女工吴志贞身上，我们看得到底层人生活的悲苦。只因失手洗坏了有钱大款的衣服遭到敲诈，一系列不幸便加注在她身上，丈夫为其杀人潜伏，洗衣店老板对其骚扰不断。她柔弱的身躯在冰场滑冰茫然的滑行，麻木地坐着火车上下班，忍受着生活所带来的戕害。命运对她已经很无情了。可是张自力的行为偏偏又给她疼痛的伤口撒上更多的咸盐。
我们对吴志贞是哀其不幸，但对张自力则是怒其无耻。这个其貌不扬邋遢的退役警察，破案的目的并非是要对正义的维护，纯粹是虚荣心理作祟。他对自己的精神救赎，完全是建立吴志贞的伤害之上。虽然他对吴志贞的关心有真诚之处，但只是为了一步步套出其犯罪实情。这种做法有违道德的破案举动，令人非常不块。而影片留给我们的思考是长久的，那就是这个社会具有怎样的病态，人的命运是否真的不可自决。
影片结尾，吴志贞在伏法后，注视着大白天燃放焰火的眼神，显示出一种对痛苦的解脱。相反张自力破案后，跳起的自我陶醉舞步，更像是一种醉生梦死。而影片之所以在柏林影节上斩获金熊奖，分演男女主角的廖凡和桂纶镁都功不可没，他们在片中有着绝佳的表现，把人物的处境和复杂的内心，拿捏得恰到好处。而看完《白日焰火》，走在回家的路上，感觉周身始终被寒冷所包围。突然想到了赵传的《我是一只小小鸟》：这世界如此的小，我们注定无处可逃。


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