一、原著小说版《白鹿原》的素材
重要人物
因为《白鹿原》是一本“鸿篇巨著”，人物众多，并且戏份较为均匀，因此先不急着指定某个主角，而是对小说进行规整。根据原著，我们可以摘出以下几个“重要人物”，并对其进行简单概括：
1、白嘉轩。书中主人翁，活的时间最长，经历的事情最多，质朴的封建小业主。在小说中以正面形象出现，角色既有在大事件下的决定和选择，也有与人之间的情感交流，较为立体。
2、朱先生。白嘉轩姐夫、白鹿原的才子、白鹿书院老师。人生历经国事，参透人生，正直睿智，是理想化的知识分子形象。同时也具有对时代的概括点题功能。
3、鹿兆鹏。鹿子霖的长子，一个坚定的共产党员，理想化的共产主义革命者，后约莫牺牲在革命即将成功的时候，既有追求革命理想的坚定，但是有时候也显得不近人情。
4、黑娃。长工鹿三的儿子，搞上了主人家的小老婆田小娥，搞农会土改、干革命、流窜当土匪、招安当白军、接受劝说起义、最终却被白孝文镇压。人物转变明显，跨越阶层和地域、有爱有很有文有武，很有看头。
5、白孝文。白嘉轩长子，投机的革命者，不务正业搞上了田小娥、抽大烟、和父亲关系闹崩、混进白军、起义成为县长、策划了镇压黑娃。书中基本上是个反面形象，具有很多阴差阳错的味道。
6、鹿子霖。鹿家当家的，封建体面人，有劣迹，文笔偏向贬低，却不算巨“恶”，属于传统经验中的保守精明乡绅，生活作风不端，搞上田小娥、最后名声败坏、吃官司、疯死了作为结局。
7、白灵。白嘉轩女儿，新社会理想和自由的代表，活泼、善良、革命者。与鹿兆海鹿兆鹏三角恋，最后被肃反坑杀，书中明处是写她的可爱，暗中却有另一层意思，不算贬低，算是移情、玩味吧。
8、田小娥。黑娃之妻，地主的小老婆，勾引黑娃，黑娃走后搞上白孝文、鹿子霖、最后被鹿三杀害。死后化作鬼魂，制造瘟疫，附身鹿三。书中重要女性角色，可悲大于可恨，笔墨显得怪力乱神，结局更多是命运的捉弄。
9、鹿三。白嘉轩家长工，黑娃父亲，与白家情同一家。性格更具有“封建老理”，比白嘉轩更古板守旧，最后杀了田小娥，后被附身，老死其实鹿三性格比较单一和模式化小说中谈不上太出彩。
较主要人物
此外，除了上面的角色外，有一些角色也很重要，但相对来说形象较为单一，不够鲜活。比如行为处事过于模式化，往往只起到了功能性作用，我们也把他们列出来，以便讨论：
1、鹿兆海。鹿子霖次子，国民党军官，白灵初恋，参与抗日后死于和红军的战斗。书中主要是作为类型化的进步军人来写。
2、冷先生。白鹿镇中医堂医生、世代为医，与白鹿两家有姻亲关系，虽重要却老打酱油。
3、岳维山。国民党滋水县县委书记，“反动”官僚，其实也还谈不上穷凶极恶。
4、田福贤。白鹿仓总乡约，地方官僚。
5、郑芒。三官庙和尚、木匠、黑娃的土匪兄弟，重义气，救过鹿兆鹏，后反被杀，土匪被收编。
6、白赵氏。白嘉轩之母。传统的封建女家长，操持家务。
7、吴仙草。白嘉轩之妻。勤劳的封建女性，豁达、勤奋、传统的妻子形象。
8.白孝武。白嘉轩次子。性格是父亲的缩影，忠厚本分。
酱油角色
此外，《白鹿原》小说中还有诸多的酱油角色，比如邻居、伙计、儿媳妇……因为数量不少，这里就不列出来了，提到哪再写他们吧。一类酱油角色是单纯的功能性角色，比如风水先生、小伙计、长工甲乙丙丁。另一类酱油角色则有些意味，比如被吊死的农会成员贺老大、下令肃反白灵的极左师长等。
大时代的风和雨
因为《白鹿原》横跨从清朝到新中国五十年风雨，难免会涉及大时代的风和雨，我们再标注一下《白鹿原》小说中所记载的所谓“大背景”，恩，一两个人的个人私事不算，先找大的事写。
1、前情——白鹿原发家史
白鹿发家、白鹿传说、白嘉轩娶亲传奇、牵墓骗地、种鸦片；
2、辛亥革命——改朝换代
家庭生活、修祠堂、第二代出生成长、交农闹剧、乡约；
3、北洋混战——乌鸦军入侵
黑娃带回田小娥，火烧粮仓、兆海白灵谈恋爱、朱先生修书；
4、土地革命——农会与反扑
黑娃兆鹏办农会，412国共分裂，乡约反扑、黑娃流亡，打家劫舍打断腰，田小娥和老鹿搞；
5、大饥荒——饿死人和自救
饥荒来临、白家分家、白孝文搞上田小娥混吃等死、进城当官、鹿三怒杀田小娥；
6、大瘟疫——死了好多人
白灵成了革命者，和鹿兆鵬潜伏假戏真做、怀孕躲藏，被肃反。村里田小娥阴魂不散，造成瘟疫；
7、抗日与剿共——反正打来打去有人上位，有人下台
鹿兆海剿共牺牲、黑娃成了保安团军官、老鹿吃官司的人生起伏；
8、掌握政权——几个主角的结局
黑娃死，兆鵬失踪，白孝文成了县长。
几个小特点
1、超现实性，白鹿村的神话、瘟疫是鬼附身，朱先生的奇异判断等内容，让小说具有了超现实的魔幻色彩。
2、群像式全景式描述。小说中的人物成组出现，很多角色的主次划分并不明显，人物之间联系也并不算太紧密。
3、祠堂、腰杆、土地的象征意味。各位可以自己琢磨，试着贴贴标签。
4、革命和历史性。小说对革命与大时代的关注是非常重的，尤其是对于革命者的行为和成分来说，也值得体会。
5、作者倾向，白鹿原小说的文字是具有某种倾向的，仁者见仁，说起来就深了。
二、先不说王全安版本，在以上人物和背景下，攒几个能当电影改编的故事看看？
那么根据上面的素材，究竟如何在时代背景下截取电影的主角和情节线索呢？我随便开动脑筋，想了几种可能的方向。
1、真·革命无双
以黑娃和白孝文为主要线索，二人共进学堂，一起成长，黑娃经历了从草莽革命者落魄为寇，进而投国军，后受到感召起义，然而还是被镇压。与之相对，白孝文则从开始就是子弟范，胡混投机，最终成了新政权的县长。这样一个比照，把二人有联系的事情都写出来。鹿兆鹏因为太过典型化，反而没必要多下笔墨，而田小娥只是复线，有那么一两场戏就成了，用来加强他们的联系。白老爷子、朱老爷子也要露露脸。白灵能加就加不加也行。
2、枪炮玫瑰·恩怨三角恋
如果觉得原上的老少爷们大姑奶奶小媳妇太多了，有些无穷下手，不如另辟蹊径，变次为主，从较为重要的角色中抽出一组，以白灵和鹿氏兄弟的三角恋为电影的主要内容。白灵作为自发的女性革命者，却被肃反的结局引人深思，而鹿氏兄弟的抉择不同，结局也不同。白孝文黑娃可以也掺乎进来，算是二线人物，增加点故事的扭力。在影片中有爱有血，怒汉柔情，枪炮玫瑰，谍战潜伏，应有尽有。应该也是一个跌宕起伏的情节片。不过怎么这么像山寨版的《珍珠港》……
3、我的农民前半生
如果说上一种改法显得跑题了，《白鹿原》你不能说县城和省城的事，太脱离了原上的乡土气息，没关系，那就回归小说主线，深入写白嘉轩吧，一个老实的农村封建主，在时代面前的人生经历本身就是鲜活的故事，其他人围绕他旋转，各自有各自的人生际遇，白鹿两家的兴衰都围绕白嘉轩展开。这样的故事，至少有了土地的气息和厚重感。
4、白鹿村风雨五十年
还有一种不太主流的做法，索性不要主线和主角了，直接的群像戏，把兵匪患，瘟疫、饥荒的整体感觉弄出来，人物拍的神奇一点癫狂一点，狂加隐喻象征，黄土高原般的库斯图里卡或者安哲罗普洛斯，至少装神弄鬼是够了。
5、现在版本，后面详谈。
三、审查和当下的情况决定了诸多其他方向无法实现
可是，上面列出的这样创作方向能行吗？
1、黑娃和孝文的结局是硬伤
黑娃作为一个第一代赤色分子，虽然有落草为寇的经历，但是人家是浪子回头，敢作敢为，最重要的是他协助革命，最终起义，让他被枪毙？这会让观众由同情转为愤怒？愤怒指向谁呢？而白孝文这么一个不务正业吃喝嫖赌的传统文化里的“混帐东西”，居然依靠革命成了“县长”，这两个角色的结局颇让观众玩味，进而产生对当下的联想。
2、宁要华丽的坟墓，不要滴血的伤口
那么鹿氏兄弟和白灵的故事又如何呢？白灵完全可以找个萌妹子来演，保准人见人爱，象征了革命的真理和正义。而鹿氏兄弟的亲情和信仰之争，不正好体现了革命者的抛家舍业为理想吗？这是正面典型啊！可是，白灵被自己人肃反坑杀，而鹿兆海没死在日本人的手上，反而死在了对内的剿共上，这属于对本来就敏感的革命历史的挑衅，也是不合适的
3、三农问题和如何对待知识分子
那么，咱说说白嘉轩老爷子吧，老爷子善良啊，忠厚啊，传统的开明乡绅啊，说说他在乱世中把持祖业，保佑乡民，弘扬传统文化这不错吧。别急，我们看看白嘉轩的基础是什么——土地。关于土地的话题，很容易想到过去的土改，当下的房屋产权。而作为白嘉轩的姐夫知识分子朱老爷子，在民国尚有乡绅支持他编书开馆，解放后反而书也烧了，墓也砸了。对于当前的文化现状，也是敏感啊。
4、过于空泛的
那么，拍的表现主义象征主义装神弄鬼行么？更不行了！我们的电影审查不仅把控宏观，还要把控微观，审查者看不懂的片子，那就是坑啊！一个“子弹飞”这么直白的商业片，几个枪眼最后都能被舆论挖掘到镰刀斧头上，让你们拍“民族五十年”，谁敢惹这么大麻烦呢。
5、还是拍个不赔钱的肉肉吧
此外现代观众基本十几岁二十岁为主，不看书不动脑好多年，说的那么深，只能是公知们的自娱自乐，票房板定完蛋。得尊重观众啊，观众喜欢看肉，那就多来点肉吧，只要不露三点，总菊也就睁一只眼闭一只眼吧，现在的媳妇控版本《白鹿原》。反而是市场结合政策的最后产物。
四、现在版本的分析
1、田小娥为啥觉得在抢戏
关于媳妇控的说法，我觉得还是玩笑了，最大的问题是，小说和电影的差异性让电影看起来怪怪的。在文字中，因为悠长的阅读时间，富有感染力的文字魅力，我们能够不经意的通过文字读出欲望的味道，自行脑补出小娥乱搞是为了生存，她泡枣空虚寂寞冷，她想被接纳但是不被人尊重，她不乱搞就饿死了，进而可怜可恨可叹。但是电影里，信息时间有限，难免就乱搞觉得是为搞而搞。其实说实话，两个女性角色中，白灵的行为更容易通过电影手法表现，并且让观众认可。只是因为上面提到的总局威武，才只好靠小娥来撑撑台面。
2、白嘉轩的味道和小说不一样了
在小说里，作者是对白嘉轩有着褒义的，虽然是个农民，但是他豁达，沉稳，并不古板，象征了一种朴素的原生之美。可是在电影里，为了制造出冲突，只好把他性格的复杂性往极端和典型上靠拢了。例如小说里，白嘉轩其实是很有人情味的，比如他为黑娃求情。
另一方面，小说的“闲笔”很多与主线并无关联，比如白嘉轩一生的诸多婚姻，看上去津津有味，但是却没法安插在电影的片头里。所以，除非白嘉轩是核心角色，否则他的味道定要衰减和改变的，正常现象。
3、朱先生，冷先生咋没了
冷先生除了和鹿家有个姻亲，其他正经事也没干啥，所以删掉属于正常，加上也就是一个看病的，最多说几句怪话，纯属龙套。
只是这朱先生在小说里虽然戏份不多，但是他却是最招人喜爱的角色之一，本身起到了重要的点题作用，小说里对于“白鹿精灵”对于“历史”对于“时政”，很多都是依靠朱先生的嘴说的。即使电影里把敏感的东西砍了，总该露个面吧，在剧情薄弱的地方，情节不连贯的地方打打补丁多好，因此这个地方的改编，个人觉得有点可惜。
4、白灵以及白灵线的情节没了
白灵其实是比小娥更能出戏的。但是及时删减戏份，总要交代结局，但是肃反坑杀不能拍，整个人物也就可有可无了，所以虽能理解，但有遗憾
5、白家第二、三子，鹿家第二子没了
因为白灵没了，兆海也没有了纯属正常。本来白家老二可以和老大做个对比，但是既然白孝文和白嘉轩的父子冲突给减弱了，那也就删了吧。但其实棒槌山和借种的支线情节挺好玩的。
6、白孝文被电影高抬了
在小说里，作者暗地其实一直是在贬损讽刺的。例如刚结婚时候就一夜八次郎沉迷色欲，到了最后在主动去投伪军，起义时候心狠手辣。一系列的行为都说明了此人的人性之恶。
但是电影里，这种恶被正能量代替了。他投军变成了被动拉壮丁。一个投机者的形象变成了受害者的形象。主要还是因为他最后成了我x的干部。应该说这种改编，把原书的犀利和批判削减得荡然无存，太可惜了。
7、黑娃的个人魅力也衰减了
黑娃这个角色，在原著中其实是最复杂的一个，横跨正邪，迷途知返，身上有人性的光辉，原始的欲望，广阔的善恶，以及命运的无奈。因此是一个让人爱恨交加的主儿。可惜改编后，丧失了最重要的“魅力”。虽然也打也杀也操也土匪，但是更像为了完成任务而存在。
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