所谓时势造英雄，时代也成就导演。我不敢说王全安是最适合拍摄《白鹿原》的人，但总体来说，在目前他是最恰当的。陕西籍的名导演不少，但能够有卓越掌控力的并不多，颜学恕去世得早，吴天明虽然不错，但国际影响力稍差。张艺谋本应是执导这部作品的不二人选，但是自从他和张卫平合作后，其名誉的过度消耗与才华的扭曲让他只要拍片必将造成争议。正在这时，王全安横空出世，数鸣惊人，他是陕西人，熟悉关中生活，而他讲述西部农村故事的《惊蛰》、《图雅的婚事》又在国际上获大奖。由于他没有张艺谋那么高的关注度，所以压力也就小一些。同时，他也用作品证明了自己的能力，那么便可以驾驭《白鹿原》了。
在《白鹿原》还未拍成电影时，我们或许觉察不到它的重要性；但是当它拍成电影后，我们便猛然发现这是一部太重要的电影了。不管由谁来拍或演，不管拍的优或劣，不管得奖与否或票房高低，它终究都会成为中国电影史上不可忽视的一笔。因为，陈忠实的《白鹿原》在当代文学史上有着不可替代的地位，即使已出版二十年，它每年还要重印十万多册。它所展现的中华民族的苦难和百姓的悲欢命运，其厚重感与萦绕的蛮荒的情欲，在力透纸背的同时也给予读者不可名状的震撼，并且这种影响还要持续下去。
其实，对于《白鹿原》这样一部时空跨度大、人物众多、情节复杂的小说来说，最适合改编的应该是电视剧，电影的时空太狭窄，根本无法容纳其内容。如果要展示全景，可能会造成走马观花；如果只取单一情节，又无法表达旨意。因此，如何取舍便成了最大的问题。但是我想，不管谁来改编，都不可能舍弃田小娥这个人物。她被鹿三称之为“祸害”，是主要人物命运发生改变的衔接点，在她身上集中了众多的矛盾和冲突，她的悲剧便是时代和人民的悲剧。
事实上，王全安也正是这样做的，在片头字幕上，我们赫然看到张雨绮的名字位列第二，这与她作为导演妻子的身份无关，而是她的戏份的篇幅多，她是故事中唯一一个着重展现的女性角色。但是，电影过多的纠缠于男人与田小娥的关系，而弱化了外部环境变化给白鹿原带来的危机。小说《白鹿原》突出了三对矛盾——新与旧、父与子、家与国——但是电影重点展现了父与子的冲突，对其它两个冲突虽有着墨，但是并不鲜明，这便使得影片很像一部家庭伦理剧，缺乏激烈的斗争和宏大的主题渲染，在一定程度上弱化了影片的厚重感。
现在正上映的《白鹿原》很明显是被阉割过的，而且阉割的手段很残忍，观众看完后有一种受骗的感觉，但是我们非常理解王全安，我想如果剪成四个半小时，分上下两集上映，其效果要好一些。由于篇幅不够，再加上节奏推进太慢，空镜头过多，造成了观影的乏味。前半段的叙事要轻松一些，导演加入了很多乡土幽默的桥段，趣味十足。随着故事的推进，悲剧的氛围越来越重，但又缺少一个痛快的高潮点，黑娃棒打白嘉轩没有狠劲，日本飞机轰炸只是一场喧哗，没有任何激情的渲染，故事就嘎然而止了。我们都知道这不是最终的结尾，可是真正的结尾又在哪里？
归根结底都是情欲戏在作怪，它成就了《白鹿原》这部小说，但又损害了电影的面世。欲望是人情的基础和生命的本性，白鹿原正因为有田小娥这样的女人存在，才充满了戏剧的张力。但是现在，我们只看到电影中的田小娥在用眼睛卖弄风情，但是看不到她的肉体如何宣泄风情。被遮掩的激情戏既断裂了田小娥这个人物的立体性，也使几个男人因她而导致命运转变的情节无法得到充分解释。男女情爱乃天地之交合，这种交合方式的变化可以反映时代的变革。田小娥是时代的棋手，她的红肚兜便是立于风口浪尖上的红旗。当一抹鲜血从她白皙的身体里涌出时，一个渴望革新的白鹿原夭折了。
田小娥与黑娃所住的窑洞是故事的重要场景，它代表了爱和欲的交织，它的破败衬托了情欲的旺盛，当轰然倒塌之时，意味着人欲的被埋葬。此外还有两个重要场景，一是祠堂，一是戏台。祠堂是族人开会的地方，是传统的象征，白嘉轩是这里的老大，尽管这个地方曾经被黑娃破坏，但始终没有被废弃。而戏台是官方办公事的地方，它见证了多次革命的发生，鹿子霖总像借助这个地方压倒白嘉轩的权威，但没有成功。戏台和窑洞一样，在影片最后都毁灭了，唯有祠堂还存留着。这是对传统留恋的祭奠，还是对时代革新的绝望？影片没有给我们一个清晰的答案。
陈忠实给电影的打分是95分，他说另外5分是给朱先生和白灵的，因为这两个人是小说中非常重要的，但是电影没有涉及到。特别是朱先生，他的智慧远远超脱于白鹿原的众生之上，代表了圣者对时代变革的态度。然而，在我看来，《白鹿原》的灵魂其实是那一只在雪地里奔跑的神鹿，它是白鹿原人的信仰所在，它的飘渺的“无”与人的真实的“有”形成鲜明对比，在经历了拥有和丧失的浮沉之后，一切都会归于虚无——白鹿所代表的神圣而纯净的世界。电影插入了很多牌楼的镜头，它虽然也是白鹿原的标志之一，但没有白鹿的感染力强。一个伟大的地方必然是一个有灵性的地方，一部伟大的电影也是如此，《白鹿原》所给人的感觉很平淡，也许就在于它缺少一个核心的灵魂，也就是那只白色的神鹿。
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