《普罗米修斯》的中国观众中的反响呈现两极分化的趋势，爱的极爱，厌的极厌，片中待解的谜团也引发了不少讨论。个人感觉这并不是坏事，观点有差异、有争论，恰恰说明本片是一部“不走寻常路”的科幻片，超出了观众既定的观影习惯引发争议是必然的，就如同之前的《饥饿游戏》一样。不过争议归争议，至少在一点上大家的意见是一致的，那就是本片在科幻场景和科幻细节上构建是相当完美，让观众完全沉浸其中。除此之外，个人认为，本片也堪称太空惊悚片里程碑式的作品，一方面没有其他科幻片常见的生涩科技词汇，有关人类起源的哲学思考也并不高深，做到了雅俗共赏！最牛的是完全摒弃了太空惊悚片一惊一乍、总有个自私家伙来展现人性善恶的俗套模式，而是用扎实稳健的剧情张力、细腻逼真的科幻场景营造出一种相当高级的神秘惊悚氛围！
从前作《异形》和《银翼杀手》不难看出，大导演雷德利·斯科特在打造科幻世界方面，堪称好莱坞数一数二的好手，轻而易举地就将其他人很难实现的世界观构建，营造得既真实又充满艺术光芒。本片中这方面的水准表现得更为精进，如果说《阿凡达》是完全用电脑特效打造出一个极为逼真的外星世界的话，那么《普罗米修斯》则是将传统的摄影棚搭景、模型特技和最先进的电脑特效完美结合，营造出一个虽然不及《阿凡达》那般华丽，但更具真实质感的世界。从开头恢弘壮阔的高山大河，到无论整体外观和内部构造都极其细腻真实的普罗米修斯号飞船，再到时而孤寂平静、时而电子风暴涌起的外星地表，还有玄机重重、别有洞天的外星人地堡，更不用说外星人飞船中的那些充满科幻感和神话气息的仓库和驾驶室，扑面而来的真实感引人入胜，再加上影片悬念重重的剧情、恰到好处的摄影、异常紧凑的节奏感、神秘惊悚氛围的出色营造，更是将观众完全包裹在这个科幻世界中，恍若身临其境般跟随片中角色展开一段奇妙的外星探险之旅。
《普罗米修斯》既然被称作“异形前传”，太空惊悚片的属性是少不了的，但导演雷德利·斯科特明显不想重复《异形》系列那种“突然惊吓”和“殊死打怪”的老套路，怪物总是会在意想不到的地方突然窜出，或者片中角色一转头，怪物早已张开血盆大口等着，画面往往配以刺激耳膜的音效，这一模式简直被各种太空惊悚片用得滥之又滥了，充满为了商业噱头的刻意夸张。雷德利·斯科特在本片中对惊悚效果营造不再采用这种“简单粗暴”手法，而是有更为高级的手段。惊悚感并不一定要总是吓人一跳，惊悚来源于人们对未知事物的恐惧，那么渲染未知事物的神秘感、恐怖感和紧张感，减弱一惊一乍的直接刺激，强化具有合理性的整体惊悚氛围，这样就不仅仅停留在感官刺激上，而是达到了更高层次的心理惊悚。剧情从进入外星地堡，就开始营造外星巨人不知遭遇到怎样可怕的事物而纷纷惨死，外星人的仓库中保存着何物神秘的生物，外星人地堡中隐藏着什么样的大秘密，重重悬念步步惊心。尤其是女主角剖腹取异形的那场戏，千钧一发、分秒必争的紧张感压得人喘不过气，仿佛随时要破肚而出的异形让人把心一直提在嗓子眼上。最了不起的是，本片不再像传统的太空惊悚片那样，设置一个油滑自私、损人利己的角色来展现所谓的“人性善恶”，制造剧情转折，这种手法一旦成为俗套之后，对“人性”的探讨反倒弱化了，也变成了一种程式化的商业噱头。《普罗米修斯》就彻底摒弃了这种阴谋家和自私鬼的角色设置，却丝毫无损角色魅力和剧情张力。
此外，《普罗米修斯》跟《异形》系列相比，最大不同在于，《异形》系列是纯粹的太空惊悚片，而《普罗米修斯》已经超出了“太空惊悚”的局限，而更偏向于太空探险片的路数。影片的最大魅力不在于惊吓，而是神秘感和悬念的美妙，对人类起源的探索以及科学与宗教的态度，更成为本片的思想内核，这些都是传统的太空惊悚片不曾触及的领域，也让本片充满史诗片的大气和深邃。而且影片对这种神秘莫测、复杂高深的哲学话题，并未以同样艰涩复杂的哲学思考去探讨，没有让人感觉深奥难懂的台词，而是表现得相当雅俗共赏，许多情节的“不解释”，也恰恰给观众提供了充分的想象空间。“我们从何而来，最终要去向哪里”——相信每个人只要想到生死问题，心理都不免升起这个终极追问。一方面，片中科学家不惜付出生命的代价也要找到人类的“工程师”，面对面地向他们发出“为什么”的连串追问。另一方面，维兰德集团老板感到死亡的逼近，要在“工程师”面前寻找延续生命的方法，这对中国观众来说也绝不陌生，因为大家都知道秦始皇寻仙问道求长生不老的故事，这几乎是所有东西方统治者都试图去追寻的梦想。影片给出的答案也颇具讽刺意味，外星人“工程师”毫无来由地打开杀戒，追寻长生不老不过是人类的一个迷思罢了。至于对科学和宗教探讨，影片也相当精明地站在了中立位置，虽然影片遵循进化论，认为人类是外星人“工程师”所创造，但女主角一句“他们又是谁创造的呢”，立刻让宗教的超然地位体现出来。而且，相对于善恶难料、神威莫测的外星人，这样的“上帝”显然无法成为人类的依靠，而宗教的至善追求则始终可以成为人类信念的来源。
无论是太空惊悚片还是太空探险片，剧情往往是事件驱动，角色不太容易出彩。整个《异形》系列真正让人印象深刻的也只有女主角西格妮·韦弗一人，而《普罗米修斯》在角色上的精彩程度丝毫不亚于剧情，不仅仅女主角劳米·拉佩斯发挥出色，将一个外面柔弱、内心强大，对真理执着追求的女科学家伊丽莎白·肖塑造得充满个人魅力，扮演智能机器人大卫的迈克尔·法斯宾德也一如既往地出彩。这个角色实际上相当于影片的男主角了，超乎人类的优雅完美以及冷静残酷，时刻在提醒观众他“不是人”，而当他把维兰德老板当做父亲一样对待时，又能让人感觉他身上透出的一丝人性化气息。查理兹·塞隆扮演角色更是堪称“冰山美人”这个词的最佳诠释，气场强大、充满权势感，还时刻散发着神秘气息，她只要往哪儿一站，不需要说话和表演，就足够让人印象深刻了。
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