《边境风云》属于那种让人意想不到的作品，尤其是当前国产电影烂片扎堆这一现状前，这部电影尤为可贵。从题材上来说，该片占了很大的便宜，有黑帮，有人性，形式上来说，四段式的讲解尽管稍有多余之嫌，但配以人物克制、冷峻的表演风格，无疑还是给本片增色不少。
该片在风格上有一点漫画风格，对于画面的掌控力极强，讲究简洁克制的画面用以对故事场景进行渲染，此外，尽管一时还无法一一点出，但是很显然该片也受到了意大利黑帮片，法国新浪潮的影响，形式感很强，当然从故事上来说，也让人耳目一新，尤其是在人性方面的描写，冷峻、克制，我想这是内地少数可以称之为犯罪题材的电影，至少从一开始，我就怀疑，这电影是怎么过审的，我想这片的成功之处是值得借鉴的，首先它走出了一条非主流的路子，即：在片中不过分渲染警察的神勇，也没有过分渲染黑帮凶手的血腥，但是在我看来，在这完全是广电的问题了，片中的冷暴力比凶残的b级凶杀片，更让人颤粟，广电没法看懂这种冷暴力，并不代表它不存在，但是由此可见，很多时候，依然还是留有空子让我们可钻的。最后的结局我们不难看出，在法制秩序范围内，留有一定的人性在斡旋，这是内地电影的一小步，更是广电的进步，由此我们看到了一部充满人情味的电影，恶人未必尽恶，善人未必尽善，而且不管是恶人还是善人，他们都有其根本的人性缺陷。这种人性缺陷将他们推向了命运的深渊，要么得到解脱，要么就受到良心上的谴责。
本片无疑是成功的，无论是形式还是人物表演又或是故事，都给人留下了深刻的印象。斯德哥尔摩综合症在本片也不仅仅是一次人质情结的运用，在我看来如果是从基督教义来看，王珞丹扮演的女孩是一个修女的化身，她在片中既充当了一个圣徒的形象又充当了一个引人向善的天使形象，尤其是活埋那段的象征意义耐人寻味，追随我父殉难，这本身就是一个圣徒的绝佳再现。而孙红雷扮演的黑帮老大，这是一个典型的教父形象，他心中仅存的一丝善念最终拯救了他，孙红雷至始至终都被心中的善念左右着，从第一次放过小女孩到中间因为看到学校倒塌孩子被砸死，从此人性之光始终闪耀在他身上，这也是人物的人格魅力所在，它会让观众在一定程度上对这个人产生莫大的兴趣，直到最后一次为女孩筹最后一笔钱，这种人性的善念都失踪左右着他的行为，但是也是这种善念让他走向了命运的深渊，为善、为恶、其实在我们看来早已没有区别，因为结果都是一死。而与孙红雷为对立面关系的倪大红，这两人在片中是一个互为语境的关系，另外值得一提的是，孙红雷、倪大红、王珞丹，这三人的关系换成婆媳关系，也同样成立，女婿与岳父的对立始终耐人寻味，这种对立终究以两败俱伤为收场。此外，两人的苦难在某种程度上来说是如此的接近，孙红雷在个人布道的路上荆棘满地，最终再也回不了头，而倪大红在失去女儿的十年时间里受尽了牢狱之灾，这是一个典型的寻常百姓形象，他的苦难可视为对人生无常的解读，从人情上来说，他与女儿的离散之痛始终左右着他的人生，人性善也并没有能够救赎他，相反人性私欲则在一定程度上将他推上了道德审判台，他的自私其实更像是一个寻常老百姓的小农意识，他就是一个有着思想局限性的男人，他报警引来警察最终抓住孙红雷，在寻常人看来，这是一个再寻常不过的举动了，但是在我看来，他输了，他最终输在人性道德审判台上，并永远背负着人性的十字架永远活在罪恶中。这是本片的精髓所在。谁都无法获得救赎，获得救赎的那个却是你最不想看到的“恶人”。
扮演另一个毒贩的杨坤，这个人物在片中除了极尽心狠手辣之外，再无亮点可言，而张默扮演的警察实在也是一个寻常警察的形象。至此这部电影的核心都放在了孙红雷扮演的黑帮老大身上了。这应该说是本片的胜利，因为本片塑造了一个让人同情至极的反英雄形象孙红雷。
另外值得一提的是，倪大红的十年牢狱本是一个可以避免的案件，但是偏偏这个事情是发生在“往事”里，所谓“往事”并不如意啊。众所周知那是一个什么样的年代，那是一个黑白不分，没有人情味可言的年代，很多人平白无故被送进了监狱受尽折磨。此为题外话，也是影片一个小小的暗示。


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