爱情是人类最美好的情感，是艺术的永恒主题，影视作品当然也不例外。但是，今年来影视作品中的爱情却让我们失望，让我们难以卒读。我们已无法在其中感受到爱情的美妙，龌蹉、肮脏、野蛮、交易等大量镜头充斥其中，我们等待真正美丽的爱情已经太久了。《我的父亲母亲》一出，满足了我们久违的愿望，让我们忽然想起：原来爱情仍然可以这样美丽，这样富有诗意。
在此片中，张艺谋已没有拍《红高粱》时的狂野，他把山区的贫困，命运的不幸都淡化，不立意于故事情节的营造，而是中国的国画，浓笔写意。影片设计了很多富有诗意的场面，如女主人公招娣的几次奔跑：男主人公教书先生送孩子回家的路上，她远远的望着，一路跟着跑着；他被打成右派带回城里，她用头巾包起饺子去追赶，一路奔跑；她正在织布，因思念而错觉他的教书声，奔跑过去；而到了老年，昔人已逝，儿子教书的声音响起，老态龙钟的她又奔跑过去；又如，她在村头路口等待的场面，她头发、头巾和身上的霜花越来越浓；还有就是最好接“他”回家的场面。这一些只用电影语言，连旁白也没有，却传达出了浓浓的诗意。
影片的诗意和美丽还在于，片中表现的爱情，极具东方人的含蓄美。片中两人连手也没有牵过，说话也不多，更没有接吻、上床，但他们的爱情却表现的如此强烈、深厚，这需要很高的艺术本领。张艺谋通过几件道具：青花瓷碗、普通发卡、主角亲手织就包新屋子正梁的红布和男主角盖棺的白布等，借物传情，韵味无穷。学校的朗朗读书声、井台及那条有时阳光灿烂、有时风雪弥漫的山路，均具有中国古典诗词所特有的、尽在不言中的妙处，张艺谋对用声画传情的技巧已达到不着一字，尽在风流的境界。
影片的成功还得益于对色彩和音乐等其他艺术形式的成功运营。片中的摄影极美，把山村那片桦树林拍的透明如镜，一片金黄，取经开阔。女主角扮演者章子怡的眼神内涵丰富，真挚动人，经得住近景与“照妖镜”之称的特写镜头的考研，片中的配乐也一长动人心扉，如泣如诉，哀怨凄婉，而且恰如其分，有所节制，中而不伤。
如果说美丽诗意的爱情是人类永恒的情感，是人类栖息的精神家园，那么，是不是可以说，在经过多年的浮躁之后，《我的父亲母亲》的出现，让我们感觉到美丽的诗意的爱情又回家了。


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