《孩子们都很好》刚刚斩获金球奖喜剧类最佳影片与最佳女主角大奖。这不仅仅是一部关于同性恋的家庭伦理片，也是一部探讨爱、欲望、责任与婚姻的治愈电影。
好莱坞每年都会有一部治愈系电影，从众多的文艺小片里脱颖而出，比如《阳光小美女》、《在云端》。看完这样的电影，一般都会对未来生活充满希望，在笑过哭过之后，感受到家庭的温暖、亲情的重要、互相关心和理解的必要。这些影片的中心思想其实都很简单，但好莱坞的文艺片导演们，总是每年都能找到一个好故事，把这个道理再讲一遍。今年的好莱坞年度治愈电影，就应该是这部《孩子们都很好》。
2009年的奥斯卡颁奖礼上，西恩·潘凭借《米尔克》终于拿到影帝。《米尔克》的故事所发生的年代，同志们仍然要为自己争取最基本的生活空间而斗争。那时，他们为了光明正大地公开自己的性取向，必须发起社会运动。而到了《孩子们都很好》的年代，成家立业并且有子有女的女同志夫妇(夫妇这个词可能不妥，也许应该针对同性婚姻创造出新的词汇来)，已经可以充分地享受先辈们的斗争成果，并且，和正常的夫妻一样，面对中年危机。这样一来，同性恋题材的电影就彻底摆脱了《断背山》式的悲情。
在近日颁发的金球奖上，《孩子们都很好》拿到了喜剧类最佳影片奖，主演安妮特·贝宁则夺得了最佳女主角桂冠。如此骄人成绩，不知是否可以作为一个“同性关系越来越融合到美国主流文化之中”的标志，毕竟，这部电影不再是控诉腔调，而是充满了家庭之中的烦恼与欢笑。很快就要揭晓的奥斯卡奖名单里，颇受人们关注的焦点是：《孩子们都很好》能否突破《社交网络》的压倒性优势有所斩获？
依旧是好莱坞的核心家庭价值
假如换成一对普通男女作为主角，这个故事就未免有些无聊和老套了：将近20年的婚姻生活越来越平淡，孩子们处于青春期，全职主妇因为没有事业而充满危机感。这时候，第三个人出现在婚姻中，接着是背叛、原谅与救赎的戏码，最后是大团圆。不过，当电影的主角更换为一对女同志，戏剧性就大大不一样了。再加上她们的关系中出现的第三个人，正是她们的孩子们生理学意义上的父亲——多年前，他捐精给精子银行，她们精挑细选后选中了他的那些“子孙”，先后生下了一女一子。
在这个有两个母亲，却没有一个父亲的家庭里，安妮特·贝宁饰演的妮可承担着传统的父亲角色。她是成绩斐然的医生，收入优渥，但也忙碌不堪，承受着极大的压力。朱丽安·摩尔扮演的朱尔斯则是全职主妇，虽然毕业于建筑专业，也总有诸多创业梦想，但兜兜转转仍然还是围着家庭打转。而无私捐精的马克·拉法罗扮演的保罗，是一个开着餐馆、拥有一座有机农庄但生活怎么也稳定不下来的老光棍。当保罗忘记自己少年时的捐精往事时，已经成年的大女儿乔妮，在弟弟莱塞的要求下，与精子银行取得联系，找到了他们的“父亲”。
用流行的星座理论看，妮可应该是处女座，她有偏执般的洁癖，对家人有强烈的控制欲，用尽全力要告诉其他人，同性恋家庭也可以很完美。孩子们的确都很好，女儿很优秀，儿子虽然只会跟着一个疑似脑子进水的伙伴做跟屁虫，也算好孩子。但要平衡工作和生活，她需要更多的能量。保罗的出现让她本来就已经紧绷的神经处于崩溃边缘，于是，她与朱尔斯之间本来就已经有些紧张的关系出现了危险的裂痕。保罗对这个家庭来说，是一个尴尬的闯入者。多年前，妮可和朱尔斯之所以双双选择了他的精子，是由他的国际政治专业而认为他应该是一个优秀青年。但她们没想到的是，保罗最终辍学，过着有些嬉皮的生活。她们更没想到，朱尔斯和保罗之间会产生强烈的化学反应，甚至危及这个家庭。这个家庭的出现，对于一向生活得不负责任且人到中年的保罗，同样是巨大的冲击——他居然有了“安定下来，和朱尔斯一起组成一个家庭”的愿望。而这在妮可看来，完全就是攫取胜利果实的“下山摘桃”的行为。
如果保罗成功了，这就不再是一部好莱坞式的治愈电影了。抛开性别的种种吊诡，这部电影中的人们，面对中年危机，无论什么性别的婚姻都一样。不论是妮可的抓狂、朱尔斯的软弱，还是保罗突然爆发的成家愿望。如果朱尔斯跟保罗走了，这部电影就不再是喜剧了，好莱坞所崇尚的核心家庭价值，就算面对同性家庭也一样。保罗变成她们之间的一个插曲，有些破坏性作用，但最终家庭还是要回到正轨。
性别喜剧
去年的年度女导演，应该是《拆弹部队》的凯瑟琳·毕格罗，而今年的年度女导演，恐怕就是丽莎·查罗登科。她本身就是一个女同志，她的孩子也是由人工授精得到的。这样的一部电影，恐怕也只能由一个女同志来执导，否则总会引来各种争议或怀疑。她也是电影的编剧，这大大加强了电影的可信度——毕竟不是所有人都对同性恋婚姻有那么深入的了解，尤其对于女同志们的感情世界，很多人更是十分陌生。
如果一个性取向正常的导演，拍出女同性恋与男性欢娱的场面，不知道要招来多少唾沫，不过由女同志导演来拍，就不一样了。丽莎·查罗登科在接受《纽约时报》采访时称，她并未强调与男性出轨是否更罪加一等，只是说，但凡出轨都算越界，原因则应该是出于当事人的一种渴望。这段出轨戏拍得喜剧感十足，朱尔斯对着久违的男性那话儿，大声喊道：“你好！”而她和妮可需要通过观看男同志的av电影来助兴的场面，也拍得让人愉快，完全不会沦落到供人猎奇的猥琐境界。尤其是朱尔斯一本正经地向她们的子女解释，为什么两个母亲需要看男同志av电影的场面，简直有爆笑效果。查罗登科曾拍过不少关于女同性恋的题材，掌握喜剧和温情之间节奏的能力也上佳，难怪这部电影获得一片好评。
假如没有演员的出色发挥，查罗登科的才华也无用武之地。安妮特·贝宁是著名的老戏骨，曾多次被提名奥斯卡奖最佳女主角，但至今没有加冕。她演绎的这个角色，好似保护自己领地的雄性动物，但内心又有女性的温柔特质，本身讨巧但又很难诠释。不知金球奖之后，能不能为她真正加冕奥斯卡影后——这大概要看评委究竟中意使尽浑身解数来演的娜塔莉·波特曼，还是演得也同样用力，但不至于全身肌肉绷紧的贝宁。
《孩子们都很好》的剧本最初是为朱丽安·摩尔量身定做的，虽然她的演出也颇出彩，但还是贝宁的双性特质角色更吸引眼球。马克·拉法罗的角色，似乎是对性取向普通的直男的嘲讽：永远年轻，永远在路上，却永远不知道究竟该如何负责任。在诸如《禁闭岛》之类电影里始终表现出色的拉法罗，在这部电影里巧妙地拿捏着表演火候，代表着一种看似浪漫但不切实际的生活方式，稍微不注意可能就会变成一个男花瓶。不过最后，他却是让很多人觉得这部电影更加好看的大功臣，人们有可能会为他的失落而感到黯然神伤。
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