在写影评之前，先吐槽一下《车手》的主海报，它活生生的把一部好片的印象分拉低了。在观影前，看到郭晓冬、黄秋生、余文乐、大s这四张无精打采的脸浮现在海报上，很难让人产生买票看片的欲望。而相对于差劲的海报，电影那种风格酷劲、个性独具、张力十足的效果，无疑是给观众一个意外的惊喜，可以说，《车手》堪称港片飙车片的另一个超越，今年最好看的香港商业片，甚至可以说本片丝毫不逊色与过往国际上的任何一部赛车片。
《车手》的风格和片名一样低调，如果与耍酷比速度的以往港产飚车片放一起，这片就是别具一格的斗智斗勇拼技术的好片。飙车片是香港电影中为数不算多，但一直具有稳定量产的商业类型，不乏《烈火战车》、《车神传说》、《霹雳火》、《极速传说》、《头文字d》等等令影迷耳熟能详的影片，而好莱坞在新千年后推出的《速度与激情》系列以及法国的《玩命快递》系列在世界范围内掀起的飙车片热潮也一直未退。
《车手》敢用并不耀眼的明星阵容，挑战经典颇多的飙车片题材，无疑是需要很大的勇气的，因为观众一定会将本片与这些华语经典和好莱坞大片作比较，如果没有什么“独门绝技”和“过人之长”，观众一定是不会轻易买账。《车手》的主创人员也明显知道面临的挑战有多大，因而十分注重在形式上推陈出新、突出创意，展现给观众的不再是那种屡见不鲜的改装车极限狂飙、飞速漂移炫爆眼球、群车追逐火爆碰撞的速度型、力量型飙车模式，不再主打竞速快感，而是在片中着力打造发生在都市街巷、山间小路、大厦停车场三场警匪追车戏，在这种复杂环境和狭窄空间中，速度已经不是决定胜负的主要因素，技术、意志比拼和斗智斗勇才是重点，片中的警匪较量也完全打破了香港警匪片传统的枪战模式，全片几乎没有什么激烈的枪战场面，而是把车作为警匪生死对决的武器，杀伤力和破坏力丝毫不差，从而带给观众别开生面的观影体验。
《车手》强调车技和智慧比拼的飙车风格，使得影片的诸多车技细节具有引人入胜、回味无穷的魅力，高超车技同所驾车辆的完美结合，把车当成武器一般打击对手，颇有点“人车合一”的武侠片境界！比如说匪徒“车神”在城市中逃跑时并不是一味飚速度，也不走高速路，而是运用高超的车技和过人的头脑，时而在复杂的街巷中七转八转摆脱追击，时而停车躲藏在阴暗的角落里骗过警察，即便遇到堵截也能漂亮地360度转弯掉头而去。山间小路上的追逐更是将匪徒“车神”之技发挥得淋漓尽致，让观众第一次领略如何用漂亮的急停甩尾，破掉警方的阻路车钉；如何用轮胎摩擦腾起的烟雾，在山路上制造各种迷雾陷阱，让后面追逐的警车稍不留神就有失控坠崖的危险。尤其是影片主打的“8000转2迈”直角过弯的全新慢速漂移概念，绝对属于前所未见、闻所未闻的顶级漂移神技，完全颠覆了观众头脑中既定的高速甩尾漂移的印象，其中的技术含量和情节张力无疑更胜一筹！
由于《车手》将车技元素无限放大，港产飙车片通常浓墨重彩刻画的情义、情感元素则并不十分突出，两位警察余文乐与黄秋生的师徒情、黄秋生和叶璇的夫妻情，两个劫匪的兄弟情都点到即止，并没有着重渲染，而余文乐和大s的爱情戏更是纯属点缀，没有任何看点！
但这并不妨碍主要角色鲜明个性的呈现，黄秋生扮演的老警员表面上一心等退休态度消极，但真正到危急关头，“我是一个警察”的责任感让他甘冒生命危险追击匪徒。余文乐扮演的警员年轻气盛，拥有天赋车技却缺乏经验、失之急躁，经过黄秋生的点拨，最终凭借满腔的正义感、细腻的观察、精湛的车技以及顽强的意志，一举战胜了从无败绩的“车神”。
而郭晓冬扮演的匪徒“车神”堪称本片中最为出彩的角色，完全不同于此前港产飙车片大反派的那种嚣张跋扈、不可一世的模样，而是神情低调、言语冷静，手握方向盘就显出胸有成竹的自信，透出顶级车手的强大气场与过人实力，让人不会产生对反派那种通常的厌恶感。同时，他在面对警察时瞬间流露出的不屑与傲慢，以及追车中的冷酷杀招，都在提醒观众这个“魅力车神”凶狠残暴的另一面，因而郭晓冬所塑造的这个全新反派形象毫无悬念地完胜片中其他香港演员略显常规化的表演。


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