这部影片是根据韩国导演金知云的《死不张扬离奇失魂事件》（以下简称《死不张扬》）改变而来，之前看《死不张扬》完全是为它的名字所吸引，溜溜一串儿字念下来也不知其意。看过之后，发现影片如此有趣，一家人面对着离奇滑稽的各种死亡，被搞得神经兮兮。影片中的人物主要行动即掩尸，而围绕这一行为展开的情节构成了影片黑色、滑稽的风格。人物神经质似的敏感，自以为是的多疑，以及从此间展露的人之孤寂、贪恋种种普通而又极端的情感，令人难忘。环环相扣的故事所显现的人物状态，恰恰反映了现实的种种失序、压力的状态。
三池崇史将影片推向更加风格化，基本故事架构仍在，仍然是接连发生在偏僻的家庭旅店里的死亡事件，而后一家人埋尸的故事，但是影片抽离了原作中具有现实意义的部分，即朝韩间谍问题，原作中借电视媒体和人物谈话数次提到了朝鲜派遣到韩国的间谍，这部分涉及政治的现实表现有机的组合进电影的黑色幽默中（最后杀手被韩方误认作朝鲜间谍），并对理解人物性格和思想精神有相当的启示作用。而日本并没有这样的民族、国家问题，所以果断的剔除更有利于故事叙述。
影片开场即有趣，一女子喝汤时，从碗里捞出一只长相丑陋、插着翅膀的小孩，竟不知是魔鬼还是天使，它复活之后，掏出那女子心状的扁桃体飞走。而后这东西为一乌鸦所食，乌鸦又为木偶所杀。继而死去的乌鸦幻化成一张纸团，旋变作一枚蛋，后蛇吞蛋，鹰捉蛇，蛋落地，那插着翅膀的东西又生将出来。如此循环往复。貌似自然界的生物链条，表意着秩序。一切乱糟糟，一切又有所指。
影片的主体部分更加风格化，每次遇见死亡以及掩尸的时候都会横亘而出歌舞场面，仿佛成了一番或神或魔的闹剧歌舞片。故事方面较《死不张扬》弱化了，诸种神秘、歌舞只为了增加其风格化。所以，原本以死不张扬的故事取胜的影片，转身而成为风格化极强的歌舞片。歌舞段落如戏曲般，歌唱表达人物面对死亡之时的心理活动，但是这种表现使影片故事处于割裂状态，愈往后愈使人出戏。
说到影片的风格化，粘土动画的加入不免也要被提及，一方面它规避了过分暴力，另一方面它又与歌舞部分构成了影片风格化的主要部分。但是为何一向以血腥和暴力著称的三池崇史导演要以此弱化暴力呢？我想这便回到了影片最终要表达的主题，即家的重建，在风格上走的更加极端的《搞鬼小筑》，其实比《死不张扬》更加具有传统的内核。《死不张扬》中，家庭最终没能逃出恐惧的气氛，甚至更加严重。影片最后一个镜头，小妹身居画面左侧，站在树后，神秘、惊恐地看向观众，不规则的构图和正对观众的直接，预示着不确定的未来，影片以此闭合状态构成了一种神秘的恐怖感。《搞鬼小筑》在一切风格之下，掩映着的只是最为人普遍接受的家庭伦理。这在人物设置上就有所体现，爷爷、父母、姐弟、外孙女四代同堂，每个人都像是要拉破这家庭的外力，向往着往外冲。尤其是姐姐。姐姐守寡在家，她期待一个男人，但是却等来一个骗子，而最终解救她的是爷爷。弟弟曾因偷窃入狱，因而在第一宗死亡事件发生后，所有人都怀疑死者失踪的钱包系他所为，他的经历、不被理解的苦闷致使他很难融入这个家庭，直到从骗子身上发现失踪的钱包，家人对他的怀疑才消除。
这个失序的家庭需要一个契机重新建构。影片为此制造了两起事端，一是妈妈为杀人犯所劫持，此事件中，爸爸的勇敢表现让这对素来平淡的夫妇瞬间召唤起久违的动人的感情，影片更是插叙一段节奏舒缓画面明丽的段落回忆两人的感情。而最终，儿子的英勇出现更为弥合家庭裂隙提供了契机。最终导演设计了一次火山喷发，煽情化的处理方式，结合粘土动画的形式完成了家庭的秩序回归。在这一情境中，整个家庭甚至连同那条满脸胡须的狗儿小白在内，一起携手围绕着那幢寄托未来美好生活的房子，互相扶持互相鼓励，最终当灾难过后，一家人懂得了家庭的可贵。
但是，与《死不张扬》相比，该片在各个人物塑造上并不成功，没有足够有魅力的性格人物出现，很大部分原因是影片的风格化处理割裂了人物性格之延展，而且风格化的表现手段使其在叙事上颇受影响，断裂感较强。所以以此观之，这部翻拍自《死不张扬离奇失魂事件》的电影，在走向风格化的同时，至少在故事和人物塑造上并没能比原影片提高多少。


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