《消失的子弹》是尔冬升和罗志良在《新不了情》、《枪王》、《异度空间》等影片之后的又一基情之作！影片延续了香港警匪电影的那般韵味，只是在警探与凶手之间，在侦查与推理之时，参合了一些关于人性善恶的思考，那句令人印象深刻且回味无穷的台词：“没有最完美的犯人，只有变坏了的好人！”，从而使得这部商业性十足的悬疑动作戏多了几分文艺！可谓是又一部看完之后令人惊喜的影片。
作为警匪侦探推理类电影，《消失的子弹》在故事剧本的逻辑上算是较为严密也功不可没，也是采用了环环相扣的叙事手法，层层铺垫的剧情令故事密不透风，异常严谨。在兵工厂、老街小巷这些精小的格局之下，保持了人物关联的流畅性和戏剧性！从一开始的“幽灵子弹”引出的命案之后，又推动了一场又一场危机的爆发，在这整个过程中，跟着两位较为被动的警探镜头后头足以令每一个观众精神紧绷！
侦探题材的影片最为考究的是在悬疑和推理上，你有几分悬疑的伎俩就决定影片有几度精彩。可以说，《消失的子弹》是近两年华语电影中将悬疑推理做得最为令人惊喜的作品，不到影片最后几分钟谁都不会想到是如此的结局。在看过的众多悬疑片中，每每看到一半就能猜出个八九不离十，唯独这次看到最后才你能找到答案。当然，这也是罗志良在之前的一些剧情安排中较为狡猾的效果，许多明争暗斗的设置把观众都带到了迷茫之中，谁都可能是那位幕后凶手。但随着一个又一个的牺牲，甚至是后半截故意有些摆在台面上的叙情，当所有人都跟着故事情节一步一步追下去，追踪死亡，追踪真相，都认为自己猜到结果而影片就此完美落幕之时，那一出翻天覆地的大回转真是让人目瞪口呆！
很喜欢这种结局有颠覆的电影，起码剧情力量显得非常丰满。而正是由于影片最后的颠覆，才使得影片不那么俗套的在讲警与匪的故事，不只是在弘扬警探一步一步侦查、推理之后破大案的英雄风范！在《消失的子弹》里，警匪只是它的一件嫁衣，侦查推理只是它的一面工具，最终的核心在于它要表现人性的主题思想！这一主题的深入也正是华语警匪片极所需要升华的，因为塑造人性的基调本身亦是当今电影的主流之一，而能将这种人性的刻画更为深入一些，或许警匪片亦能上升到一个不仅只有视觉刺激感，而是有着反思的一种层面！
庆幸的是，罗志良知道在大陆内地有总局这一关卡，于是在实践侦探推理人性正义探讨之事设置到了民国时期。在那动荡不安的乱世之中，官僚商家勾结之丑事、地主压迫民工之恶事尤为赤裸。草民无力反抗，任遭践踏。正义与邪恶在这时表现得非常极端，在一场场杀戳命案之中，两位个性鲜明的侦探的正义之举非常振奋人心。而在这场破案救赎之中，两位警探所表现的不同立场又让影片更深层次的抨击了舍小我救大我、举正义的旗帜做邪恶之事的可笑形态。在耗资1700多万实景打造的民国时期兵工厂里，在导演略显灰色陈旧色调的镜头里，让这场关于正义与邪恶交锋之后的罪恶根源与本质、好人与坏人的探讨，显得极为沉重，也正是这些黑暗的背景和色调让反讽的味道显得更为浓烈！
从制作上讲，《消失的子弹》属于绝对的商业大作，同时也不乏搞笑元素，这点主要来自刘青云的冷幽默。在这商业大包装的背后，能看到导演的另一番用心良苦实属感动。说实话，能看到警匪侦探电影从当初纯粹的正邪交锋到现在如此着重人性救赎的创新突破，感到很欣慰！虽然这是必然之势，但同时也需要更多的电影人来进行尝试和推崇。重回民国时期，侦探正义、侦探人性，罗志良打响了第一枪，我更期待着后续的爆发！


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