我们的世界，毕竟与朝鲜的世界有所不同，虽然彼此共同存在于2012年。《平壤之约》是朝鲜有史以来第一部合拍电影，这个“史上最”不会有任何争议。在各种符号化的国家里，我们见识到的是意识形态波普化的现状，金正日将军虽然没有出境，但是他无处不在，他的美学趣味和政策考量，是这些角色之所以如此行为处事的终极原因。
无论观众是以批评、同情抑或是赞许的目光来看本片，都将政治的审视位于第一位。《平壤之约》讲述一个失败的中国舞者，借着友好活动，到朝鲜寻找朝鲜舞的真谛，遇到一位杰出舞者的故事。两个不同的女生，在《阿里郎》的感召下，体悟到了一些新的舞蹈精神。不能不说，这其实是个很讨巧的角度。老军人重新出现在摄影师的镜头中，那些辉煌、无奈和激烈、张扬、寂灭的时间，回来了，又远去了。在朝鲜美女金玉林面前，所有的中国角色都不够光芒，金玉林的顾盼生辉，令中国观众想到建国后22大明星。刘冬向红、向左、向过去的寻根，是活生生的穿越，一般过去完成时与正在进行时同在，历史感油然而生庄严又堂皇的滋味。
你笑青山不妩媚，青山笑你太苍莽。我不想对朝鲜的个人进行批评，他们活着的视界，在某种程度上进，犹如黑洞的边缘，信息的传递与我们不同。即便是在《美丽人生》、《音乐之声》、《钢琴师》等电影中，具体存在的艺术家，还是要在各种夹缝中寻找艺术之美。金玉林所从事的职业，在我们一般而寻常的想象中，应该是很受优待的工种，很有可能受到金正日、金正恩父子的接见。她的光荣与骄傲，中国人曾经很熟悉。事实上，如今也没有完全陌生。金玉林带给中国人的，还有她领养孤儿，且也有深厚感情，且也有正在谈着的恋爱。这场恋爱，润物细无声，中国人看来很唯美、纯粹。我也不知道这场恋爱戏，朝鲜有关部门和领导进行了多少干预，是否是集体研究后的创作要素，还是有最高领导人的指示。众所周知，金正日是一位有着底蕴的电影人和影评人，我们不能必须正视这一点。
《阿里郎》的规模，是朝鲜向世界证明自己的终极大招。朝鲜的建筑物和群众性节目，至少要在高度、人数上成为世界第一。《阿里郎》据说也给了张艺谋团队足够的灵感，2008年北京奥运会有向其致敬的成分，并导致伦敦奥运会完全不敢在同一层面进行任何尝试性竞争。本片中《阿里郎》表扬的高度一致性，和极佳的完成度，璀璨的效果，令人想起刘慈欣所著的科幻长篇小说《三体》中的超级游戏。智慧生命也可以说是一种在线电子游戏，个体的电子化有两个方向。一种是每个人都是绝对的自我，在竞争和排斥中实现均衡，但也有可能失衡。一种是每个人都服从于绝对规则，在协作和竞争中实现均一，但也有可能失控。无法对《平壤之约》下一个简单的判断，个中滋味还是请观众自行品味吧。


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