看完《大海啸鲨口逃生》这样的片子，我最直截的感受便是，它一无所有，又一切皆有。说它“一无所有”，当然略有夸张。首先影片的故事并不新鲜，《大海啸鲨口逃生》就是新的一部《大白鲨》。1975年，斯皮尔伯格拍摄的那部灾难片，无意中将好莱坞电影导向一个无往不利的新时代：“大片”（theblockbustermovie）概念，就此诞生。
而《大海啸鲨口逃生》还远远算不上“大片”，大片是基于“高概念”（大投入、大明星、大营销）的技术性操作而催生的。而此片与《大白鲨》之后的三四部仿作类似，属于同一主题的延续性创作。影片中的主演虽多，但缺乏一线大咖，因此充其量相当于好莱坞电影中的b级制作。
但是奇怪的是，走出电影院，你也不会因为这是一部中小成本灾难片而感到失望。这也是我想强调的——它“一切皆有”，属于符合好莱坞类型片创作理念的标准型生产。因此即便没有《蝙蝠侠》、《变形金刚》那样的话题性，不过相对于国内烂梗遍地、bug丛生的很多“伪大片”，你着实是挑不出多少毁灭性的致命伤。
《大海啸鲨口逃生》涉及到海啸，自然关乎环境问题。过去，类似罗兰•艾默里奇或奉俊浩执导《后天》、《2012》、《汉江怪物》这类作品，总得先找个理由：为什么会发生这些灾难？（原因不出天灾、人祸、怪兽、外星人入侵等等）但《大海啸鲨口逃生》因为投资少，格局比较小，导演又是技术出身，很聪明地把这种“终极性”的问题回避掉了。影片一开始，女主角蒂娜的哥哥在救援中被鲨鱼伤害，她和救生员男友乔许分手去了北京生活；等她带着另一位男士回澳洲时，就碰上了这罕见的大海啸。（真是够多灾多难的，莫非2012真的应验了？）
于是电影很快就从外景转移到内景，也是本片最主要的超市场景里。由于海啸的原因，超市被堵塞为一个封闭的空间，生存者需要打出逃生的通道，但是他们与外界完全隔绝。而恰好由于海啸的原因，两条凶猛的鲨鱼游进了超市，由于被死难者的血腥刺激，它们变得疯狂。整个超市场景又有两部分组成，主场景在超市内部，还有一个次要场景发生被水淹没的地库，两个场景分别由一条鲨鱼“把守”，彼此人物之间又有联系（一对恋人被分割在这两个空间），由此来形成剧作叙事上的张力。
在人物上，《大海啸鲨口逃生》虽是属于群像性作品，人物比较多，但是绝非胡乱选择。这一对对人物身上出现了当今社会的诸多问题，甚至出现了各种戏剧中的二元对立：比如情感上三角关系的情侣，警察与劫匪，恶的劫匪与良心未泯的劫匪、叛逆的女儿与父亲……等等。而在他们逃生（伴随着一个个地被鲨鱼咬死吃掉）的过程中，更多地展现着人性中复杂的多元：既有自私、凶残，更多地的则是合作、友善甚至牺牲。这是灾难类型片带给人的希望所在。同时两个场景中，编剧进行了不同的情感色彩分配，超市场景相对更为刺激、惨烈；地库场景则用一些喜剧性的成分进行调剂，尤其是好莱坞电影中常见的“狗道主义”又一次泛滥：人可以死掉，可爱又脆弱狗狗可不能死掉。
综上所述，《大海啸鲨口逃生》是一部格局虽小但十分规矩的灾难片，加上3d的包装，娱乐效果还是不俗的。我在上面提到很多次“好莱坞电影”，但其实此片是个中美合拍片，享受完全的国片待遇。也就是说，这个几乎没有华人演员的片子可以被视为国产电影——这其实提醒我们，在电影无国界的今天，资本某种角度主导了电影的形态。如果中国演员再不奋发努力的话，老外都会来我们这个潜力无限的新兴市场来和你抢饭碗哦……


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