《圣诞玫瑰》影评：煞有介事的空洞
像所有志大才疏导演的作品一样，杨采妮这部《圣诞玫瑰》看起来煞有介事，但仔细琢磨，里面的人物故事实际上是一笔缠在一起的无法算清的糊涂账。秦海璐饰演的张震太太有着很多的戏份，但她除了在那儿默默的痛苦，表现她有把一个极平面的人物演得马马虎虎不让人生厌的能力外，基本上不知道这个人物在剧作中的功用为何。最重要的是张震——这个被桂纶镁害得声败名裂的人物，居然对桂纶镁毫无恨意，到了对他生死攸节的环节也不说出桂纶镁勾引他的事实。这是一种什么样的精神？这是一种雷锋式的脑残精神。相对来说，郭富城饰演的角色则有着清晰的面貌，可惜的是，他的面貌过于清晰了些，以至他的每一步选择都透着编剧课本上那些公式的影子，特别是他在他父亲死后的独白，那些毫不沾染尘世气息的关于正义与邪恶、真相与表象的陈述，是如此正确，以至于有了木乃伊的气息。影片 《圣诞玫瑰》中最复杂的是桂纶镁，这是导演用情最深的一个角色，一个少年时命运凄惨的女性，被最爱的人伤害，身体和心理都失去了感受爱的能力，但内心对爱的渴望，让她用诬陷暗恋对象性骚忧的手段来满足自己的幻像：她是被对方爱着的。这是一个相当有戏的人物，可惜的是，导演的铺垫不够，当影片最后真相揭晓时，你固然有着一种洞穿世事的悲凉，但更多的是，暴饮暴食消化不良的不爽。当然你得佩服导演的胆识，处女作就选择了华语电影相对较少涉足的法庭戏。但不知杨导看过《十二怒汉》没有，那部戏像我们展示了陪审团辩论能怎样严谨缜密又怎样异峰突起。而杨导的这部电影则是一个反面例子，她安排的几场法庭戏，除了夏雨与郭富城这两个帅哥字正腔圆中气十足的“反对”之外，两个人的交锋过程实际上是自说自话。更可怕的是，导演憋不住的善良，和毕其功于一役的野心。为了表达希望，片尾突然出现的没天良的母亲突然良心发现，张震的辩护律师夏雨也突然没有了之前那种不顾一切求胜的机心，变成了替别人着想的老好人。杨导整部电影的问题就在于此，她的自我逻辑大于人物逻辑，她用自己的思考替片中人物思考。从某种程度来说，她的表达欲望过强了一些，情感也过于充沛了些。这从影片音乐就可以看出来，整个音乐基本上是一个无差别地毯式轰炸，所有的情绪都要饱满，如果不够饱满，也要让它强行饱满。最终的结果，就是一种强烈的为斌新词强说愁的做作，那些亢奋的音乐本来给观众带来了更高的期待，而疲软的叙事则给这种期待挖着墙角。


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