低俗是低俗者的通行证，独裁是独裁者的墓志铭——随着卡扎菲、萨达姆、穆巴拉克们的相继倒台，这一次“阿拉伯之春”成为了拉里•查尔斯和萨沙•拜伦•科恩合体恶搞的话题，拜伦•科恩在《独裁者》里饰演的那个虚构国家“瓦迪亚”的独裁者阿拉底，从头到脚每一个毛孔都不加掩饰的滴着中东-阿拉伯的因子。
跟查尔斯和科恩之前联手推出的《波拉特》和《布鲁诺》一样，《独裁者》完全采用了极端低俗的搞笑套路，各种屎尿屁和黄段子一个接一个，塑造了一个虚伪、自负、愚蠢到极点的独裁者形象。72年前，卓别林曾拍摄出传世名作《大独裁者》，片中对希特勒的讽刺恶搞已成经典，《独裁者》当然没有《大独裁者》那么悠远的艺术境界和思想内涵，而且时过境迁，大众的审美口味越来越重，国际政治格局业已发生了翻天覆地的改变——当年的“亨克尔”（希特勒）让全世界都笼罩在战争的阴云下，英美也不得不直面“托曼尼亚”（纳粹德国）战争机器的威胁；如今的阿拉底甭管在自己的地盘上折腾得再怎么凶，在美国这棵霸权大树面前，不过是只不自量的蚍蜉。所以，《大独裁者》里的亨克尔杀气腾腾，《独裁者》里的阿拉底则彻底沦落成了纽约街头的落难屌丝——对美国大众来说，遥远的中东-阿拉伯究竟发生了什么并不重要，他们念兹在兹的，还是自家的一亩三分地，所以，拉里•查尔斯让阿拉底最后变身成了美国的非法移民，也符合北美的观众心理。
《大独裁者》里的亨克尔和犹太理发师夏尔洛互换了身份，《独裁者》里的阿拉底和他的牧羊人替身也一样，从基本的喜剧结构上来说，二者如出一辙。曾经给《宋飞正传》提供了大量黑色幽默和荒诞情节的拉里•查尔斯在《独裁者》里撒了欢的玩低俗，不过承受躺枪无数的，还是美国人自己——阿拉底作为一个头顶生疮、脚底流脓的反派角色，实在闹无可闹，所以，讽刺的矛头首先指向了好莱坞明星：提供性交易的梅根•福克斯也就罢了，施瓦辛格和爱德华•诺顿甚至也以此来“服务”男宾；其次便是美国国内那群社会活动分子：他们生在美国长在美国，福利高企衣食无忧，于是，酒足饭饱后关心别国政治的“古道热肠”就成了他们自我标榜成“异议分子”以彰显叛逆姿态的必需手法，而他们那些看似热血的行为则跟阿拉底一样幼稚、愚蠢；再次就是当下的整个国际政治格局：所谓联合国，在影片里也只是一群大佬们瓜分世界的阴谋游戏，说阿拉底独裁，美帝国主义在世界政治中的独裁一点也不弱——在这里，中国也被查尔斯涮的不轻，不过跟美国自己比起来，中国也算不上被妖魔化了多少。
总的来说，《独裁者》跟《美国战队：世界警察》一样，都是通过讽刺第三世界的独裁者，最后把板子打向美国本土的剧情路数，而作为一部狗血的情节剧，爱情也最终成为阿拉底向善的致命武器——这显然也属于把政治无厘头化的路数。
哈维尔说，无权者也是有权力的，其实这权力也表现为对于权力的讽刺和恶搞，就像巴赫金评价拉伯雷时所说的，民间文化有一种“狂欢节”的性质，民众们对于权势者的诅咒、骂人和不堪入目的性玩笑，在此框架下都是合理的。由此来说，《独裁者》也一样，当面对独裁的时候，低俗也是一种有效的武器，而且充满着神奇的力量。（《南方人物周刊》）

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