“理念”与“情怀”，是衡量一部动画生命力指数的两大重要标准。皮克斯在世界动画圈里独占鳌头多年，用“理念”来领观众进门，用“情怀”来号准观众的脉，每年奥斯卡最佳动画的奖杯仿佛成了刻有皮克斯标签的私人物品。不过，《无敌破坏王》的横空出世，恐怕此次得风水轮流转了。
《无敌破坏王》几乎从任何角度去审视，都是一部让人流连忘返而懒得去挑三拣四的作品。复古的街机游戏，包装出了一个全新的虚拟世界，应接不暇的游戏人物，其实都是一抹抹童年的彩色。《暗黑破坏神》里的diablo、《超级玛丽》里的bowser、《死亡之屋》里的僵尸cyril、《街霸》等等，相信每找到一个自己认识的人物，内心都会为之一激动，感叹自己的童年没有白过。还有反派在进入游戏程序代码后门时的操作“上上下下左右左右…x”，这不正是咱们无数次调出《魂斗罗》无限生命时的必备秘籍么。这种的亲切感，似乎从没这么真真切切过。当然了，迪斯尼的目光是投向世界的，不然本可以在老旧的游戏人物上大做文章。这里体现的是东西文化体制的差异，在美国人全民电动的时候，咱们中国的大部分孩子可能还在埋头苦读，只有那些老师眼中不成器的“坏孩子”才会整日泡在电玩厅里挥洒青春与汗水。为此，真要煞费苦心的将100多个游戏人物铺开来呈现，既收不到怀旧的效果，还会拖延剧情的发展空间。至少，在中国市场，这肯定行不通。迪斯尼很争气的没有浪费掉手里的一把好牌，用彩蛋的形式勾勒出，让游戏宅们到一边自娱自乐去。
“励志”与“温情”，这无疑是皮克斯的看家拿手好戏。迪斯尼在这两方面都卯足了劲，势必要和皮克斯争个孰优孰劣。耿直憨厚的破坏王，厌倦了自己所谓“坏人”的身份，骨子的善良因子让他走上了一条类似自我救赎的道路。在这个过程中，他慢慢地认清了自己，也找到自己真正想要追求的东西。名誉有时候就是可有可无的虚幻名头，并非是体现自我价值的唯一途径。很简单的价值观输出，却能让观众为之动容，小女孩云妮的塑造是功不可没的。影片最有趣也是最核心的焦点，正是在这两个角色间迸发出的。事实证明，动画也能大胆地走大叔与萝莉的情感线，甚至还不惜辅以宅男（抑或称屌丝）与女神的爱情线。萝莉在大叔的“调教”下，可爱度、甜美度直线飙升。两者的气场也配搭地完美无瑕，那块“你是我的英雄”奖牌，瞬间把专属的纯洁情感给融化了。只感觉到屏幕中溢出了满满的温馨与甜腻，让人好想一直就深埋在这甜与蜜的纯真世界里。
影片的画面堪称一绝，足矣弥补3d效果的不佳。在搬来《查理和巧克力工厂》、《美食从天降》的风格理念之后，加以无限放大细化，营造出的“甜蜜冲刺”的游戏世界，是那么的让人垂涎欲滴，近乎可以让人忘乎所以到剧情爱咋地咋地的境界。这番精美绝伦的画面体验，回想一下，还是得回溯到扎克·施耐德的《守卫者传奇》。
迪斯尼以往的动画，之所以与皮克斯没有可比性，最主要是因为输在了理念的先行。全盘来剖析《无敌破坏王》，看得出其实还是有很多借鉴皮克斯的地方。说其整体的构架就是《玩具总动员》，大概也不能完全否定。但这里，《无敌破坏王》最明显的缺憾便是少了一个“平行世界感”的概念。《玩具总动员》里，玩具的世界和人们的世界是相连而不相交的，这属于“类平行”。第三部的结尾，更是将人与玩具的情感结合到了一个无可匹敌的高度。而《无敌破坏王》里的人与游戏人物的世界，那些星星点点的相交聊胜于无，这属于“完全平行”。皮克斯就是始终多那么一点点，但这一点点，有时候恰恰就足够了。
下一站，迪斯尼？


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