印尼拍摄出的《突袭》是一部足以令内地与香港赫赫有名的武指集体汗颜的电影，尤其是元奎任动作指导的《大武当之天地密码》后，才惊觉当下的中国影坛里的动作力量已集体沦丧，动作这一展现男性刚猛、血脉喷张的类型电影只能在上世纪七十年代张彻电影中找到感觉，数十年的主流动作电影的走向，已经远离写实高度趋向于写意、肉搏的实战被曼妙的武舞取而代之，虽然进入新千年后，有甄子丹的《杀破狼》这样零星的力作在捍卫动作片的早已缩小的领域，但平心而论，动作电影原来已名存实亡，所以在此种尴尬境地之下，遭遇《突袭》这样优质的动作片，欢欣雀跃之情自然溢于言表，言外之意，包含着对国产动作电影更多的期许。
影片结构完整、矛盾集中、主线清晰、节奏紧张，是一个能在五分钟内令观众入戏的电影。先影片的动作处理暂且不谈，影片结构非常有机地划分成三个部分：第一部分是进攻段落（以枪战为主）；第二部分是对峙阶段（以动作为主）；第三部分是反击阶段（仍以动作为主）。这样的影片布局，言简意赅，起转承合处理符合观众对类型电影的期待。在第一部分中，以枪战为主，描述了一特警组十余人进攻一毒枭老巢（一栋大楼）双方发生交火的场景。影片在这一段中，最给人惊喜，拍出枪战新意的当属这个场景——特警组与敌手荷枪实弹在楼上楼下黑暗的楼道中紧张对峙，方向不明，莽撞的特警闪现可见光之后，光线将特警的站位全部暴露出来，立即遭到敌手们猛烈炮火的围攻，伤亡惨重，编导在处理这一千钧一发之时，用升格镜头延缓了时间的长度，一方面强调特警先开枪的失误及光源，另一方面用敌手们投射在墙上的影子这一极具风格化的影像暗示出特警危险的处境，就凭这一巧妙的设计，本片的质量已远远超过同类型电影的几个档次。
在枪战的硝烟渐渐平息下来之后，影片的转折点很清晰——再次映入眼帘的残存的特警们不再使用枪具，而是用上了匕首和拳头。男主角在狭窄的楼道中的以一敌十，左手持棍、右手持刀，以匪夷所思的动作和速度干净利落地将敌手全部杀翻在地。这就是本片最大的看点——对近身格斗术最完美、最极致的展现。在接下来的四个动作段落中，各种动作设计一气呵成，不拖泥带水，有跟拍的长镜头，也有多机位剪辑的组合画面。在打斗中，影片特别突出了血腥和杀戮，以无数个挑战心理极限的血流成河的动作场景，牢牢吸引住观众眼球。这是一部专为男性观众准备的动作电影。其中有些动作场景的实现简直不可想象，如男主角死抱着敌手，以敌手为肉盾，破窗从高楼下坠的场景，其强劲的真实感简直不知摄影师是如何做到的；又如男主角将敌手扔下楼层，敌手拦腰被斩断在楼道扶墙上的场景，更是提升了影片动作设计的想象力和品质。更不用说在徒手肉搏的动作中，影片大量地把近身格斗术中的各种招式呈现出来，极富力量感、真实感和血性美，动作片对于男性之间生死搏斗的极致意义以触目惊心的手段给予疯狂但不失控的表达。

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